"Днес, типография около нас - в информационни дисплеи, архитектура, книги и списания, по телевизията. С една дума, ние се срещаме типография навсякъде, където и когато възникне необходимост, в графиката прехвърляне на идеи и информация. "
Арън Бърнс
Още през 1929 г. типографски възобновяване Стенли Морисън лидер на движението даде следното определение за типография: това е "изкуството на наборен материал подобаващ устройство, съгласно определена цел." Под наборен материал има за цел, на първо място, на шрифта. Той - на базата на тази информация. Често, шрифтът получава най-странните форми, в зависимост от средата, в която се намира. Поради прераждане на шрифта, ние имаме възможност, като се фокусира върху най-различен вид на символи, определени в морето от информация, предоставена на нас, за да изберете необходимо и да разчиствате непълнолетен. Разбира се, това зависи до голяма степен от вида дизайнер, който е създал шрифта, и от проектанта, който го прилага към дестинацията.
Благодарение на бързото развитие на технологиите, информация се разраства като лавина, в геометрична прогресия. От революцията на електронната изчислителна технология 60-те години, човечеството е преминало към нов етап на развитие на информационните технологии и комуникационни системи. През този период са възникнали първите шрифтове за електронни устройства, например, OCR (Optical Character система за разпознаване на шрифта), както и много други, по-късно преведен на цифров вид и се използва активно в дизайна на авангард. Тези шрифтове също са послужили като основа за експерименти в създаването на шрифтове aktsidentnyh последното десетилетие. Подобни проекти, включени са лидерите на алтернатива типография, понякога минават вече в класическия категория като емигрант, Т-26, P-22, Къща, LettError, дизайнери Невил Броуди, Бари Дек, Джонатан Barnbrook и др. Интересно е, че една от първите шрифта който донесе слава емигрант, който е създадена през 1984 г. за първи Apple Macintosh персонален компютър (Фиг. 1-7).
Фигури 1-3.
Шрифтове, специално направени за четене в електронни устройства, включително на първите компютри. Формата на тези шрифтове се дължи на строги технически изисквания. Първоначално изглеждаше странно, като шрифтове сега са широко използвани във всички видове дизайн.
Фиг. 3. емигрант Font Зузана Лико създадена (1985), като алтернатива на растерна графика шрифта за Macintosh.
Фигури 4-7.
Шрифтове, които са станали толкова популярни през 90-те години, създателите им са вдъхновени от естетиката на първите шрифтове, създадени за електронни технически средства.
Фиг. 6. Подобен шрифта Пулсар модна компания T-26, направена от Джим Marcus.
От средата на 70-те години, с появата на електронните системи за моделиране, създаване на графики, включително обемна (3D) изображения, електронна предпечатна, мрежа за обмен на информация в електронен вид, стана ясно, че новата информация възраст.
Първият високо професионално програма за дигитален дизайн на шрифта - Ikarus - Петър Karow на URW компания изобретен през 1975 г. Малко по-късно, има електронен дизайн на шрифта система битстрийм компании, Agfa, и т.н. В същото време, Доналд Кнут от Станфордския университет е създаден MetaFont програма, която ви позволява да направите всички видове трансформация. знаци. Тази система се основава на принципа на писалката, и е възможно, че е за регулиране на дебелината на удара, който се базира на скелетната форма подобни почерк дукти. Подобни експерименти са проведени Чък Бигълоу и Крис Хомс, като част от програмите на Калифорнийския университет. През 80-те години Karow подобрена Ikarus, възможността за прилагане на интерполация форми. Като основен тегло шрифт, може да получи междинни варианти, новият надпис, които се различават в насищане, пропорции, промяна на тези параметри и отделните елементи на знаците, като серифи. Това значително опростява процеса на проектиране, въпреки че получават не изключват проследявания на редактиране, степента на което зависи от формата на шрифта.
Аз трябва да кажа, че презастрояването на шрифт стил (poligarnitury) са направени от средата на 50-те години. През 1954-57 GG. Адриан Фрутигер създава една от първите neogroteskov - Univers 21, марка, която е построена на една система, измислена от тях (Фигура 8) (пак там).
Точно както в системата и подготвени идеологическата платформа за сближаване на форми на буквите фотонабор методи и впоследствие проектиране на електронни системи. Почти веднага дойде идеята за създаването на supergarnitur комбиниране на няколко шрифтове, като гротески, серифен, плоча сериф с графичен основа, пропорционални и други морфологични характеристики. Един от първите такива проекти е Kudryashevskoye енциклопедичен, проектирана от известния съветски художник Николай шрифта Kudryasheva в 1960-1974 г. (Фигура 9).
Фигури 8-9.
Първи poligarnitury 50-те години
Фиг. 8. Univers Adrian Frutiger (1954-57). Класификационната система, създадена от капитана за дизайна на басейна, хвана под внимание развитието на пропорциите и интензивността. Това е и до днес използва активно от много фирми на шрифта.
Фиг. 9. Проект за шрифт, създаден от Никола Kudryasheva (1954-56) по искане на в-к "Труд".
Освен това, първият Презастрояването на шрифт стил вестници Trudovs'ka Kudryasheva се изтегля обратно в годините 1954-1956, почти едновременно с Frutiger (Фигура 10).
Фигури 10-12.
Supergarnitury най-често се използва в публикации, където се изисква да представят разнообразие от информация, така че изразните средства на обичайната слушалките не е достатъчно. Много по-удобно да се използва готов разтвор, прекарвате време избора на чифт шрифт.
Фиг. 10. Kudryashevskoye енциклопедичен създаден Н. Kudryasheva за енциклопедични комплекти (1960-74), включени не само за развитието на стил и стил, но също така и създаването на единен графичен стил на шрифта, за да настроите на различни езици.
Стив Джобс и Возняк Дан през 1984 г. е изобретил първия персонален компютър. От този момент нататък, много характеризират нашето време, като ерата на персоналния компютър.
Наред с другите неща, това е възможно да се използват алтернативни варианти на шрифта, което е, малки букви, стари фигури стил, лигатури по-запознати с инсулти и т.н. Вместо да се създава допълнителен комплект съответства на стандартния 256-знаков набор от символи, просто можете да допълни съществуващата таблица. Това е особено важно за много писмени езици, които имат голям брой символи или букви нуждаете за алтернатива, като, арабски.
Нашето време - време на еклектизъм, смесване на голямо разнообразие от исторически стилове с чисти идеи във формата (под формата проформа), както и използването на най-новите технологии. Ярък пример за това - шрифтовете вече споменатите компании, специализирани в шрифтовете за публикациите авангарда. Ние също имаме редица дизайнери е специализирана в такива проекти: Юри и Illarion Гордън, Валери Golyzhenkov Александър Tarbeev, Tagir Сафа и други (ris.15-21).
Фигури 15-18.
Aktsidentnye шрифтове, възможността за което се дължи на съвременните технологии.
Фиг. 15-16. Fonts Helterskelter Джим Marcus на компанията T-26 обитаван от духове къща и да се възпроизвеждат ярък живописна съответствие с изразителни и подробни, които бяха пуснати в употреба през втората половина на 90-те години.
Фигури 19-21.
Тази тенденция може да се опише като възраждане и рециклиране на стари графични идеи за нова техническа база. В същото време, нашата еклектичен може да бъде всичко, от имитация на египетските йероглифи, да играят последните исторически стилове.
Фиг. 20. шрифтове P22 отбор наречен Виена, много внимателно възпроизвеждат шрифтове наистина са съществували във Виена през модерната епоха.
Матю Картър - един от водещите съвременни дизайнери на шрифтове - шрифтове, предназначени за използване в графични среди компютри искане на Microsoft. Това Verdal шрифтове (Verdana), Георг (Грузия), Tahoma (Tahoma). Кирилица версия на първите две бяха връчени дипломите на конкурса "Kirillitsa'99". Днес той е един от най-добрите на кирилица шрифтове, създадени от чуждестранни дизайнери. Технологични характеристики на готов шрифт, са както следва. Вече съществуващите модели на шрифта възпроизведени с ниска резолюция на монитора, а след това модела на веригата се регулира в съответствие с подреждане на пикселите на екрана. Резултатът е лесен за четене на шрифтовете на екрана, освен доколкото това е възможно, на достойнството на фигурата (фигура 22).
Позовавайки се на становището на класиката. Добре известен издател, теоретик и основател наборен шрифт Конрад Фридрих Бауер в статията си "За бъдещето на писане" изрази по следния начин: "Може ли човек да оцелее на яростната атака на консервативната инженерните постижения в области като писане? Задавайки този въпрос, може, може би, не забравяйте, че според констатациите на Карл Густав Юнг душата на съвременния човек не само произвежда моментно си среда, но също така и опита на хиляди години. Финикийски-латински букви гръцки и индо-арабски цифри стават по волята на съдбата част от нашето ежедневие, от които са европейци. И аз вярвам, че ние ще направим добре да се запазят тези признаци в бъдеще - с любов и грижа. "
виж също
Свързани статии