Наталия Khalfina (1939) - литературен критик, кандидат на филологическите науки, доцент.
От първите стъпки на творческата активност на критика Тургенев свикна да го разглеждаме предимно като художник, отзивчиви към настоящето. Тази традиция се е превърнало устойчиви.
Макар да е вярно, тази гледна точка на писателя страда от едностранчивост, подценяването на цялостен исторически мислене на художника, защото има ясна връзка между пълнотата на образа на модерността и чувство за историческо развитие като цяло.
В процеса на работа на един от най-неотложните си книги - романа "Бащи и синове" - писателят отразява върху чувството на човек, вечни принципи, "суетата на земята." Light вечността лежеше на страниците на романа за съвременниците на борбата. В своя герой, поколение, един човек дадена епоха, определена десетилетие, Тургенев търси произхода на живота си поведение, вярвания, и интереси в търсене на произхода, ембрионите са често се отнася до като вечен, както и за нарушаването на вечното в историческото минало.
Културата на миналото Тургенев - един вид лаборатория, където страниците на художествена литература и исторически книги, картини живопис, скулптура държат много художествени типове, шлифован време, дълбоко съзнание на гениални творци. Когато търсите в един нов, заинтересовани от индивидуалната си господар трябва да изглежда в лабораторията, кой клас, категория, тип принадлежи, за да опише своето сходство с определения вид, точно и прецизно изолират различия. Modern тип описан през призмата, който служи като прекурсор.
Критика все още продължава дебат за легитимността на съществуването на нихилист Тургенев, но младият герой намира бунт Фаустовска функции въпрос Хамлет проникнаха неговото съществуване, над гроба на линии на вечна слава "безразличен природата" запърха му Пушкин. герой на нашето време се вписва в културния и исторически контекст, в регистъра на юридическите символи, свързани с културата на последните десетки асоциации.
Исторически и литературни асоциативност - най-характерните черти на съвременната на българските писатели.
"Исторически модел характер", създадена от Тургенев, винаги въз основа на литературни и исторически асоциации.
Историческият и литературен миналото е прототип на днешния ден, той помага, защото на неговото съзнание от най-големите умове, да се разбере това и днес.
Културно-историческо асоциативност Тургенев изображения не се възприемат като нещо външно, като авторът се стреми преди всичко една обща представа за духовен афинитет.
Посочвайки на културно-историческото Тургенев асоциативен мислене, което прави възможно да съответства на настоящето с миналото, да приложат "Връзка на Times", е препоръчително да се сравни Тургенев с неговите съвременници, за да покаже оригиналността на неговия подход към проблема от време образ и да се определи мястото си в традиция.
В ранните романи на Тургенев три "леко прашен", портрети станат активни участници в сцена на действие, каква е историята съществува традиция на романтичен. Heroes обмислят портрети с "стари полусянка" огън в камината. Но това романтично осветена портрет не е изчезнала, а по-късно от реалистична проза на Тургенев. Той е представен като един от най-мотиви, характерни за поетиката поколения Тургенев, отговарящи на темите. Говорейки за смяната на поколенията, смяна на обноски, Тургенев характеризира тези промени чрез портретни снимки. В родословието на Фьодор Lavretsky Тургенев не забравяме, портретите на предците - прадядо Андрей Lavretsky и баща Иван Lavretsky. Психологически сигурност излъчва от груб вид на "жесток" дядо "Черната коса, без прах четка роза на тежък, без костилка челото." Външният вид на Иван Lavretsky се е променило и от страна на време, в епохата на Просвещението и четка сантиментална художника: той е "меки къдрици, разпръснати по челото, с дълги, замрял очи и полуотворена уста." Тургенев, винаги се стреми да донесе исторически типичен, модерен или от миналото, да включва човешка форма, която, тъй като тя се персонифицира идеите, които са живели ера: Voltairean и Mason, немски романтик и идеалист Москва кръг Stankevich.
Например, въведете български Voltairean привлече вниманието му в началото на историята "Три Портрети" (1846), а в зряла възраст - в романа "Noble гнездо" (1859) и в края на 60-те години в историята "Недоволен" (1869) , Story "Три Портрети", с характеристиките на романтичния стил, определени по-късно от Тургенев като "историческа скица". Това е първият развитието на писател от материала на ХVIII век отношението на исторически елементи на руския живот "старомодна" и "напреднали" нов път. Историческата тема от началото свързан с Тургенев с темата на човека: в сблъсъка на тези противоположни елементи е "герой на своето време" Василий Lucino.
Ако "Три Портрети" Василий Lucino, един човек на XVIII век, романтична плоча даден "за спомен" (определяне Belinsky) на стария път, Иван Lavretsky в "Noble гнездо", които вече са в ироничен интерпретация, вписан в обективно пресъздадени целостта на историческия представите вид Lavretskys.
Тургенев Voltairiens направи трагичен дисонанс в живота около нас, в непосредствена близост до тях винаги е жертва на тях, тъй като "свободни мислители", за да създадете беззаконие по нов начин: за задоволяване на собствените си желания, хвърляне на жертвите да се грижат сами за себе си. От тази нещастна Сузана в историята, и нарича - "Недоволен", несподелена Malasha в "Noble гнездо", е най-драма "Три Портрети".
Драма "Три Портрети" се играе между трите страни - на хората от XVIII век. Моралната разположението на силите исторически обусловена и се характеризира с: свободомислещ, Стария завет хора и хероин. Всички от тях са изобразени в портрети. Героинята в бяла рокля; неговата проста и младоженеца с кръгла вид на лицето, перука, която не е в съответствие с израза на лицето му; и трето, всички унищожени, - ". дишаше самонадеян арогантност" "в зелената униформа на време Екатерина", "бяло сако", човек, който
Героят на "Трите Портрети", който дойде в къщата на баща си от Санкт Петербург Василий Lucino,, носи новата хедонистична нагласа: култа към егоизъм, способността да се превърне всичко в удоволствие.
Ап. Григориев статия "Е Тургенев и дейността си, "отбелязват връзката между изображенията и Luchinova Иван Петрович Lavretsky: това е" две различни страни на един и същ тип "човек на XVIII век. В двата свързани буйни импулси на природата и нови, учебни стойности, нарушена от това съединение. Само Василий Luchinove звучи по-трагични в Lavretsky - почти комично.
Но тези свойства Luchinova художествен образ не е изчерпана. На него е, по думите A.Grigoreva, някои писта "огнена размисъл", който свързва този герой на ХVIII век с българските герои на XIX век. Lucino запали заплашително "Лермонтов светлина": ". И в разгара на бясна страст на този човек имаше хлад. " Героите на XIX век имот Luchinova на ненаситния - суетата, започват живота ситост - се превръщат в болест на века Онегин и Pechorin.
Познаването на идеите на Просвещението в българското аристократ засилено чувство за своето достойнство, но често, уви, само си. "Просветен" му позволява да още по-голямо презрение към другите и към най-малките. Абитуриентски форми на поведение - вече в ХIХ век - е безкрайно разнообразни. От хуманен Paul Петрович ( "бащи и синове"), за да тирана описано в реда Denis Davydov:
И преди да се усетиш, нашата Mirabeau
стари Гаврила
За смачкана яка
Разбива в мустаци, но в муцуната.
Пример на такъв "човечеството" представена с Тургенев вече в този век в Аркадия Pavlovich Penochkin ( "Burmistr").
Oranzhereina трансплантация западните цветя на руска земя все още осезаем в друг герой Тургенев - Иван Петрович Lavretsky, бащата на главния герой, "Noble гнездо". "Стотици и хиляди български младежи в края на ХVIII век и началото на ХIХ век са били през" волтерианство "," - казва един голям ценител на миналия В.В. Sipovsky (Voice последно. Номер 1. 1914. 107 стр). Lavretsky Иван - един от "стотици хиляди". Още от родителски гнездо "от топло хор от" прост степ джентълмен, гостоприемни и ловец на кучета, Иван е преместен в Санкт Петербург, за да богат леля, като чирак на Abbe-французин. Тази "пенсиониран игумен и лексикограф <.> Задоволи се с излята изцяло под негов контрол цялата мъдрост на XVIII век, и така той отиде пълен с него; Тя остана там, се смесваше с кръвта му, да не прониква в душата му, не каза силна вяра ".
Волтер, Дидро, Хелвеций и Русо не им попречи да се забавляват комфортно български студент в Лондон и Париж, а не само да мисли за съдбата на своите крепостни селяни "братята". Той не даде само с тези на неговите наставници, защото беше взел една мома напук на баща си, но след това се отегчих, потегли в чужбина един и грабна някаква причина, дърво от родния си пръст и да го хвърлят "на слънце обратно."
Тургенев създава характерния стил на ХVIII век на българската човекът, който има и "Дидро" Волтер ", както и много други" като тях, писателите само в главата.
Първоначално усвояват българските земевладелци просветление без да се променят господарски нрави, а напротив, да им служат, тя се превръща в "свободомислие" в личния му живот. Започнете забавлението до нови мода: прически Апартхотелът Тит, ботуши с пискюли, набори, звънци за служители и страст за ръкописни планове, "се отнася до подобряването на държавата." Тези "радикални промени" в крайна придобиването на Волтер столове. "С. Питали ли сте се колко е знаел Иван Matveitch и как безполезен, че е знанията си за себе си, "- пише в своята история на Сузана.
Любовта към идеите за освобождение на френското Просвещение, но остава една игра на ума, той е далеч от истинското достойнство на човека. Това вижда Тургенев урок за изучаване на XIX век, гледане на XVIII век.
Неоспорим лиризъм сгъстяване елегичен опит отличава Тургенев към миналото. Такива лиризъм характерни поетика на романтичния стил, внимателни към красотата на мимолетното, на факта, че изчезването на субекта. Изчезналата минало, тъй като се обръща към романтичното въображение, желание да въплъщение. Той се намира в определени визуални образи, мечтите стават реалност - "Странно чувство", казвайки думите на Пушкин.
Пушкин и Тургенев подобни изображения подобни "чувства", когато изображенията от миналото, за разлика от потока на времето, са млади, богато украсени, цъфтящи в един миг.
Въпреки това, между описания на Пушкин и Тургенев, има значителна разлика. Пушкин, както обикновено, държи Тургенев лирична.
Проникването на миналото оживява чрез пейзажа, като в пейзажа започне да "погледне през" митологичен фолклор, исторически и художествени образи, характерни за поетиката на Тургенев.
Мрачна тон на разказа. В ход от една към друга тема мнение - по време на посещението родния си ъгъл - въвежда темата на историческите предания: вековната липа чете като "ветровито племе" на "преди-мъртви бащи и братя."
Razdolnaya poomnye ливади изглежда са любими места епични герои; гори ", безгранична, слепи, неми," напомня на Рюрикови; тихия плисък на вълните на река Москва в горещ следобед веднага прави Тургенев герой припомним древногръцките нимфи. Forest караулно помещение под скалата се превръща в редица поетични конструкции асоциации в кабината на "Енеида" на Вергилий срещата Дидона и Еней.
Тургенев често дава пейзаж специална културно и историческо значение. Тургенев липи бръщолевене за миналото прави самия характер на епизод на историческата традиция. Linden Тургенев може да бъде просто красиви дървета, при които и да са в "ароматно сянка", "на свежа трева", и да стане почти Родословие: вижте Lavretsky кратко задържан в портрета на прадядо му Андрю спря и старите липи ", който удари огромна и странно споразумението си от клонки; те са били твърде близо засадени, а веднъж - преди сто години - Swifts ".
Споменаването на сцената - "в градината под една стара липа" - романа "Noble гнездо" не е случайно, а не в знак на почит към условен пейзаж. Две страници преди Lavretsky слушали историята на старец Антон, за да се срещне с прадядо в една и съща градина, същото под липите. Образът на градината с липи алеи, съхраняване на паметта за миналото и на страните по настоящето, свидетели любовта Lavretsky и Лиза, минава през целия роман. Градинска пейка в сянката на липа алея и ще бъде място за среща на герои и "почернели и усукани" в епилога; липа допълнително остарея, ще се превърне в сянка на средата им и тяхната зелена стена повече от всякога ще се чуе весел клика на нов живот.
Минало и настояще заедно в изображението на градина. "Струва ми се беше български градината по наклон хълм, осветен от последните лъчи на лятното слънце."
Градина - нощ, сутрин, есен, лятото - една от централните образи на Тургенев архитектурен. Градина - живот разцвет. Тя е неразривно свързано с духовния свят на героя, неговата настойника и двойно естетизирана му въплъщение. "Сбогом, живот, довиждане, градината си, и ти, липа! Когато лятото идва, изглежда, не забравяйте да горе до долу, покрит с цветя. ".
Градински дървета - това е почти семейство дървета. В тях историята на миналото е свързан до наши дни. Те визуална история тип спад от наемодателя, така богато цъфтящи в дни на Катрин. "Прадядовци, нашата, избор седалка <.> за пребиваване, не забравяйте да победи в добра земя за десятък овощна градина с алеи липи. В петдесет години, много от седемдесет, тези имоти ", благородни гнезда" постепенно изчезнали от лицето на земята, къщите изгнили или са продадени на дъмпингови камък услуга се превърна в купчина чакъл, ябълкови дървета бяха измират или отиват за дърва за огрев, огради и огради са били унищожени. " Някои зелени лимони, символично благородна липа частично запазени и четат като сегашната ветровито племето на миналото.
Garden помни. Градински магазини. Дори градина "държави." Поради това се стори, че между клоните отрязани от начина на редовното Катрин градина, може да възникне внезапно фигурата на господина осемнадесети век със своите токове, меч, дантела, преструвки.
В "Бащи и синове" в тази градина тук възниква от "мътни вълни на миналото", вълшебния свят на спомени. Сянка любовник е мъртъв - и е на път да има, тя се почувства по-реалния свят на миналото, и Николай беше готов да се почувства близостта на своя Мария, дишането й, топлина.
Пълнотата на старата градина на миналото красотата достига в описанието на Тургенев граница художествено напрежение. Старият парк обгърната от най-тънките на дим ( "Какво е това? Moonlight или мъгла") светулки изгарят диаманти в подножието на статуи. Тургенев продължава традицията залегнало романтична тема на спомени, свързани с озеленяване природа. Традиционният Swan пеят Жуковски, Пушкин - Царско Село през домашните градини - е и Тургенев "плава през вековете." Тургенев похвали струйка падаща вода "се повтаря едни и същи думи:". Да, да, да, винаги да ""
Исторически знаци са не само в къщата и градината, а не само на имението, но и областния център. Тя се появява в Тургенев и самата София с уединени къщи Арбат алеи и Prechistenka, запазила атмосферата на древния град. Stakhovo се премества в Москва, "в голяма дървена къща до Prechistenka, къща с колони, бели арфи и венци над всеки прозорец с мецанин, услуги, малка градина, огромен зелен двор, кладенец в двора и кучешка колиба близо до кладенеца." Urban къща Стахови характерните особености на имота, който е характерен за старата Москва. За разлика от това, нов напуска Москва с къщи, построени в стила на Санкт Петербург има жилищни сгради, къщи на Санкт Петербург на Достоевски. Тя е в този "грозен каменна къща" между Арбат и Кук, взех една стая Инсаров.
Ъглите на Москва са в индивидуалните им алеи и къщи. Тургенев избягва описване на големия град. Той не притежава, и поетичен образ на Санкт Петербург.
Суха звучи Описание на къща Odintsov в "Бащи и синове", "Имението е построен в същия стил като църквата, в стила, който ни е познат под името на Александър, тази къща също е боядисана жълта боя, а покривът е зелени и бели колони и фронтона с ръцете. "
Свързани статии