Какво е поезия? аз
"Целият свят е направен от противоположни елементи. А. "" И поезия - той се намеси - недвижими поезия -. Оживения и единствен по своя свят, конфликтните контрасти, сред които има една тайна афинитет "
Карел Сабина (1813-1877). биограф и близки всеки Чехия романтичен поет Карел Хайнек златистата (1810-1836).
Какво е поезия? За да се определи значението на думата, ние ще трябва да се сравни това, което е поезия, която не е това. Но дори и да определи какво не е поезия, тя вече не е толкова лесно е днес.
Тези дни може да бъде почти всичко, което искате. Чехия сюрреалист Витезслав Nezval написа:
Мога да се удари в средата на оферти градината
Или отходно място - това няма значение
Вече не се прави разлика неща, които се харесват
И за незабележими, че сте ги спечели и
За съвременния поет, както и за по-стари Карамазов, "няма такова нещо като грозна жена. '' Не е едно кътче, без пукнатини, без професия, пейзаж или мисъл не се простира отвъд поезията на обекта. С други думи, въпросът за предмет на поезията, материалът не прави никакъв смисъл днес.
Колкото по-силна забравеното изкуството казвам просто.
Колкото по-ослепителна градината сред фразите.
Не се прави разлика събуждането на горния красотата или грозотата на това, което тя бе присъдена.
Транс. Б. и L. Logovsky Golemba (антология на Чешката поезия 3 години. V.1. М. 1959).
107
писания: "Какво би казал Гретхен Фауст, ако той беше човек?"
Но ако ние успяхме да определи методи, които характеризират поетите от този период, ние все още ще трябва да настроите разделителната линия между поезия и nepoeziey. Същият алитерация и други видове evfonicheskih техники се използват в даден период от време и в изказвания; Нещо повече, те се срещат дори в ежедневието, разговорен език. Обсъжданията на трамвай, пълен с шеги, основани на същите фигури като най-сложните лирична поезия. и клюки състав често съответства на законите на изграждането на словото, следвана от най-добрите търговци, или, най-малкото, по-добре от последните продавачите годишно (в зависимост от степента на умственото развитие на клюки).
Линия, за разграничаването на продукта на поезията, че не е той, а не като непоклатима като сухоземната граница на Китайската империя. Новалис и Маларме вярвал азбука най-голямото произведение на поезия, български поет възхищавал поетичен качествено вино списък (Vyazemsky), опис на роби (Гогол), графика (Пастернак), а дори и сметки на услугата пране (сгънат). Колко съвременен поети каза, че в доклада - че е по-артистичен жанр от романа или история? Въпреки Pohorskávesnice (планинско село). историята на един от водещите писатели от средата на ХIХ век, Божена Немцова (1820-1862), че е малко вероятно днес може да се похвали с голям брой фенове, личния си кореспонденция е за нас голямо поетично произведение.
Не вярвайте на поета, който в името на истината, в реалния свят, или нещо друго изоставя творческата си минало в поезията или изкуството. Толстой яростно се опита да се отрече от произведенията му, но вместо да престане да бъде писател, той е постлан само пътя за нова литература
108
Температурна форми. Както е правилно отбелязва, че когато един актьор сваля маската, публиката вижда само грима на лицето му.
Не вярвайте на критиките, че поетът се превръща отвътре навън, в името на нещо вярно и истинско. Всичко, което той наистина прави, го избутва едно училище на поезия, т.е. Един набор от техники, деформиране на материала, в името на друго училище на поезия, различен набор от деформиране техники. Художникът не по-малко играе, когато обяви, че този път е бил чист Wahrheit (истината), а не Dichtung (поезия), както и когато той уверява публиката си, че тази работа е, че чисто производство "поезия като цяло - е една голяма лъжа и че поетът, който не е в състояние да лъже убедително на първата дума не си струва нищо. "
Многобройни проучвания в историята на литературата все още се използва дуалистична схема на психичната реалност - поетичен фантастика, търси връзки между тях механистични причинност, така че е невъзможно да не се мисли за проблема, muchivshuyu стар френски аристократ, а именно опашка дали да се свързва с куче или куче за опашката.
(Маринка): Черна коса падна тежки къдрици около бледото благородна лице, което носи белезите на забележителна красота, и потече бяла рокля, която закопчана в шията му и достигна малък крак, очертава висока и стройна своята фигура. Черен колан окопити крехката й тяло, черна коса фиба се събраха около нея красива, висока, бяла челото. Но нищо не може да се докоснат до красотата на нейните черни, хлътналите изгаряне на очите. Никой от писалката не може да се опише израз на тъга и страстен копнеж "(цигани)." Тъмните й къдрици още по-напрегнати красив бледо нежно лицето й, и черните очи, които се усмихна за първи път днес, все още не е оставил своя траен меланхолия. " Дневник. "Аз вдигна полата си и погледна към предната, страни и обратно. Какво невероятно задник. Тя имаше красиви бели бедра. Играх с крака си. и тя свали чорапите си и седна на леглото и т.н.
110
Пред мен беше ти,
Подобно на мимолетно видение,
Как гений на чистата красота.
Толстой негодували игриво писмо до дълбока старост, която Пушкин пише на свой приятел, в което той говори за една жена от това стихотворение в следните думи: "С Божията помощ аз прецака днес Анна Петровна" (в оригинал, по-грубо). Но средновековните фарсове, като Чешката Mastičkár (Mama), той е далеч от богохулство! Ода и бурлеската еднаква стойност; това е само две от жанра на поезия, два начина за изразяване на една и съща тема.
Тема, никога не е престанал да измъчва Mach, той е заподозрян, че той не е първият любовник Лори. През май този мотив се следния вид:
О, не, не е това! Моят ангел!
Защо тя падна, преди да я познава?
Защо баща ми беше я прелъстител аз
Аз ср
Тя е с мен! Моят ангел!
О, като теб, аз не знам?
Баща ми е вашето прелъстител.
111
и
Моят опонент - баща ми! Неговият убиец - сина си!
Той ми прелъстител любовник.
Непознат за мен. аз
На едно място в дневника си описва като Mach, той два пъти е бил обладан Лори, той отново говори с нея, "че нека някой друг да им се наслаждават." Тя искаше да умре. "О, Gott», - каза тя, - Wie unglüklich бин ICH! II. Това е последвано от още един еротичен сцена, след това дава подробно описание на начина, по който поетът екскрементирал. Преминаването завършва с това: "Господи, прощавам й, ако се изневерява на мен. Аз няма да простя. Само ако тя ме обича. Изглежда, че да. Е, аз ще се оженя за курва, ако знаех, че ме обича. "
Сабине казва, че "Махи бележки съдържат фрагментарно описание на човешката неоромантичния смисъл. Това е най-точното изображение на поета, както и на главния модел, който копира своите герои погълнат от любов. " Heroes фрагмент "се е самоубил в краката на своята любима. което е страст, а това още повече страстно отговори на любовта му. Като се има предвид, че тя се изкуши, той се опита да изнуди от нея името на нейния прелъстител, така че oto-
(Пак там).
Аз ср Той уби баща си. моята майка
Така че моето действие фатален
И имаше двойна отмъщение.
II - Боже мой, колко нещастна съм!
2 види. Също цигани. "Моят баща! Баща ми прелъстена майка ми - не, че е убил майка ми - той използва майка ми - той не е използвал майка ми, за да съблазни моя любовник - прелъстил любим на баща ми - майка ми - и баща ми е убил баща ми "
112
отмъстят за нея. Тя отрече всичко. Той кипеше от гняв. Тя се закле, че нищо не се е случило. Тогава точно мълния една мисъл го порази: "За да си отмъстят, ще го убия. Наказанието ми е смърт. Остави го да живее. Аз не мога да "Така той решава да се самоубие, твърди в убеждението си, че любимата му -. Той е" страдание ангел, който не иска да причини мъка дори му прелъстител ". Тогава в последния момент той осъзнава, че "тя го излъгах" и че "ангелски й лице се обърна с лице на дявола." Ето как описва Mach собствената си любов трагедия в писмо до доверен приятел: "Аз веднъж ви казах, че има само едно нещо, което може да кара ме луд. Тя е дошъл: «EIN Notzucht ist unterlaufen» ( «започна периода на задължително образование"). Майката умира възлюбения си. Ужасно клетва е бил доставен в полунощ на ковчега й. и. това не е вярно - и аз - ха, ха, ха! - Едуард, не съм луд, но аз бушуваше, каза той надуто ".
История на литературата (и само на това ниво) Тил права, твърди, че е в състояние да каже, че той е нещастен в любовта, то е само за по-голяма полза от Махи.
Тема прелъстител - ревнив lyubovnik- удобен начин за запълване на мълчанието, за периода от изтощение, скука, след удовлетворяване на желание. Тежка чувство на недоверие се превръща в един стар мотив добре развита традиционната поезия. Mach в писмо до свой приятел той подчертава, литературен портрет на този мотив: "Не, Виктор Юго или Йожен Сю в най-страшният от романите му не са били в състояние да опише тези неща. че ми се е случвало. Аз бях този, който ги е преживял, а аз - на поета ". Въпросът за това дали е имало някакво реално основание за такава разрушителна недоверие или златистата - както подсказва Тиел - това е резултат от свободния поетичен изобретение, но е важно за криминалистите и само за нея
(Четене за студенти), те изглежда да е нищо повече от една маска. Но в действителност те разкриват трагедията на любовта между майка и син по такъв груб и буквалния смисъл на думата, което рядко се известно поезия.
Какво балади и песни Крал? Добър майчината любов, която "никога не може да бъде разделена"; неизбежното напускане на сина си, която се проведе в твърдото убеждение, въпреки сонет на майката, че "Всичко беше напразно. Кой може да се върви срещу съдбата? Аз не правя. "; неспособност да се върне "от далечни земи дом на майка си." Майка в отчаяние търси сина си: "В целия свят, моя стон от гроба, но няма новини за сина ми." Син отчаяно търси майка си: "Защо се прибера вкъщи да си братя и баща, защо в селото си, крилатия сокола? Майка ти отиде в полето за целта. " Страх - страх от физическа странно Янко, който бе осъден на унищожаване, заедно с Янко мечта за утробата на майка си, напомнящ на темата на съвременни поети на сюрреалистите като Nezval.
Можеш ли да ме остави там
В празна стая, където гостите никога не са
Харесва ми да бъда твоя наемател
И това ще бъде ужасно, когато бях най-накрая принудена да напусне
Колко трафик ме чака
И най-лошото нещо на всички
Отивате до смърт. аз
И сега откъс от Zverbovaný Kral (подкрепящи):
За мама, ако наистина ме обичаш
Защо ме предаде в ръцете на съдбата?
Не виждаш ли, че ме хвърлиха в този чужд свят
Като млад цвете, откъснато от саксия,
Цвете, който никога не е миришеше.
Ако тя иска да наруши, защо расте?
Аз ср Мамо, аз преследва видението,
да се преследват,
Бих искал да остана там завинаги
Сред витрини с малки животни въображение.
Аз не искам да излезе от старата Panopticon
на пазарния площад, където изпълнява реалност.
Транс. J. Wronski (. Витезслав Nezval любими 2 обема. Т 1. М. 1988. "качулка. Lit-ра").
115
Твърд, твърд долина без дъжд
Но сто пъти по-трудно Янко чрез мъчения. аз
Неизбежните противоречия на внезапен приток на поезията в не по-малко внезапно живот. от вливането. Nezval тук отново: този път, както и ключ училище поетичен стил, който той помогна за създаването на:
Никога не съм отишъл по този път.
Ако аз загубих яйцето, който щеше да го намери?
черно пиле яйчен белтък
Той беше в треска в продължение на три дни
Кучето излая цяла нощ
Свещеникът, свещеникът отива
Той благославя всички врати
Неговите пера като паун
Отиди на погребение, погребението, снеговалеж
Яйце писти, работи около ковчега
дявола яйце
болен ми съвест ме ограби
След това живее без яйца
яйце беше празна.
Пламенен поддръжници на бунт или поезия бяха толкова обезкуражени от тези поетични игри, които са се опитвали толкова, колкото и да ги удави, или поне така раздразнен, че говори за упадъка на Nezval и творчески измяна. Аз съм дълбоко убеден, обаче, че тези детински стихотворения не по-малко значим пробив от сложна, безмилостен ekzgibitsionizm му antiliriki. Те са част от една обща борба, борбата за обединена, а не да се даде възможност за лечение на думата като фетиш. През втората половина на ХIХ век е период на рязко, внезапно инфлация езикова
Аз ср Майко, можете да видите, син не му харесва -
За нещастие, в планината ме родила!
Светът е празен, студена хвърли сина си
ако хвърлен в студения цветето.
Ако хората, миризмата не вдишвайте,
А грабеж реши - така че защо са били засадени?
Dries поле без дъжд. без вода -
В сто пъти по-трудно Yanichku, лошо колеги.
Транс. I. Гюрова: Янко Крал. Стихове (изд. Tatran, Bratislava, 1972).
116
тически знаци. Това твърдение е лесно да се докаже, от гледна точка на социологията. Най-типичната културен феномен, че времето е намерението да скрие това явление на всяка цена и да се запази доверието в книга думата по всички възможни начини. Позитивизмът и наивен реализъм във философията на либерализма в политиката, Junggrammatiker училище (neogrammarians училище) в лингвистиката, успокояваща илюзионизъм в литературата и на сцената (с илюзиите като наивен натурализъм и солипсистка декадентски сортове), методът на атомизация в литературната теория (както и в областта на хуманитарните и природните науки като цяло).
Напоследък сред критиците вече е съвсем модерно да се изразяват съмнение относно това, което се нарича формалист проучване на литературата. Училище, неговите противници казват, не може да се разбере комуникационни умения с реалния живот, той призовава за подход "изкуство заради самото изкуство" на, тя следва по стъпките на Кантовите естетика. С такива възражения критици като едностранно в своята радикалност, че, забравяйки за съществуването на трето измерение. те предпочитат да видите всичко в една равнина. Нито Tynyanov нито Mukarzhovsky или Шкловски, нито аз - никой от нас не е имал някога про
117
Но поезия се проявява? Поетична е налице, когато думата се усеща като една дума, не само като идея ги нарича обект или освобождаване на емоции, когато думите и техния състав, тяхното значение, тяхната вътрешна и външна тегло форма печалба и стойност сами по себе си, а не безразлични към реалността.
Защо е необходимо това? Защо е необходимо да се наблегне на факта, че знакът не съвпада с обекта? Защото освен от непосредствена съзнанието на самоличността на знака и обекта (A = A) има нужда от незабавна съзнание на неадекватността на самоличността (А не е А). Причината, че това е значителна парадокс е, че няма противоречие концепции за мобилност, признаци на подвижност и връзката между производителност и знака става автоматично. Той спира дейността, и чувство за реалност умира.
118
Свързани статии