Clave е традиционно - дървени инструмент, състоящ се от две пръчки, които се чукат помежду си, за да получите специфичен звук или глух. Modern разцепи може да бъде пластмаса кух правоъгълен "кутия", който се провежда в ръката или прикрепена към стойката с барабаните, която включва: кубински тимпани (кубински тимпани), kavbel (звънец), плочи (кимвал), vudblok (дървено клише - кухо дърво използва като ударни музикален инструмент), и т.н.
Понякога ритъма на CLAVE се създадат и други изпълнители: барабанист - докосване на тялото на барабан, музикант, свири на конги или bongoc; привърза ритъм дори може да поиска от певицата, пиано или друг инструмент.
На испански думата "Clave" е "ключ", нещо като "ключова дума" или "ключ към шифъра." В музика, салса привърза ритъм е водещ, определяне на структурата на тон или песен. Той се привърза ритъм насочва всички други инструменти в ансамбъла и песни. И въпреки че някои мелодии на салса, не можете да чуете на базата на ритмична структура на всяко едно салса привърза ритъм винаги се крие. Съществуват няколко вида (модели) се привърза, а сред тях - мечта CLAVE (Son Clave). Това се използва в класическата, салса основните Ню Йорк Карибски стил, а предпочитат да "Ню Йоркър" за танци "на 2".
Това е модел на два мярка в 4/4 от време (четири тримесечия) (2 музика играе на мярката, във всеки един от тези 4 удара (сметки), т.е. на 8 броя). Но звука (чешмяна) клавиатурата се извлича само за конкретен профил. Така се привърза сън е разделена от своя страна друг модел 2: 3/2 и 2/3. В първия случай (3/2) CLAVE удари попадат върху него 1, 2 1/2. 4, 6, 7. разливане 2/3 разцепи в резултат 2, 3, 5, 6 1/2. 8. CLAVE дава сложно неравности по синкопирано ритмична структура: първо създава напрежение в групата на 3 tap'ov, а след това напрежение е позволено в групата на 2 tap'ov, след като във всяка една от двете музикални барове. Както се оказва, защото най-напред се привърза между крановете, а след това в унисон с основните 8 удара; като че двата инструмента, които играят по едно и също време: един на 4/4 и 3/4 в друг. Това синкоп очарова опитните танцьори на "2", които са изключително добре и да чуят музиката наистина "денс музика" и им танц, чувствата, движението на различно качество правят.
Може да сте чували израза "танц на CLAVE", която се използва, за да опише мамбо на Ню Йорк "с 2". Необходимо е да се внесе яснота. В действителност, това означава, че ритъмът на привърза се добавя към 8-ритмични удари, които формират структурата на салса, и, съответно, добавя нещо към начина, по който възприемаме музиката и го protantsovyvaem. Но ние не protantsovyvaem буквално, т.е. Ние не стъпите на всички удари, които дава инструмент разцепи. Например, 2/3 разцепи издава звук в 2, 3, 5, 6 1/2. 8, и правим стъпки 1, 2, 3, 5, 6, 7, което съвпада само за сметка на 2, 3 и 5 с инструмента. А вкара разцепи 3/2 1 2 1/2. 4, 6, 7, докато правим стъпки 1, 2, 3, 5, 6, 7 - т.е. в резултат 1, 6 и 7 съвпада с инструмента. Като пример за това как се привърза ни кара да се чувстват и да се премести: ние правим почивка за 2 и 6, но се развалят по 6 - е по-изразителен, изразителни, отколкото почивка при резултат 2 когато танцуваме с музиката с привърза 3/2, защото на почивката 6 трябва да "залепи", най-малко, когато е ясно да се чува в музиката. За разлика от това, когато мелодията, при които танцуваме, има kdave структура 2/3, счупи 2 получите повече от 6. Най-опитните танцьори "2" усетите разликата, особено тези, които са добре "чуват" музиката.
Clave винаги дава два удара в един такт, а в другите три инсулти. 2/3 привърза: два удара - в първия цикъл, три попадения - във втория. 3/2 привърза: три попадения - в първия щрих, два удара - във втория. За привърза ритмична структура характеристика, че две стачки винаги звучат по-изразителни, повече от три попадения. Това е отчасти защото щифта 2 се допускат синкопирано неравности или напрежението, което се създава от три удара. Когато се счупи на 2 и 6, ние всъщност се променя посоката на движение на тялото, заедно с най-силната ритмична акцент. Така че, въпреки че не са засилване на всеки удар разцепи, което правим основно движение на тялото (промяна на посоката) под тежестта CLAVE, която разрешава на напрежението. В този смисъл, ние "танцуват в CLAVE". И този стил на танцуване предполага, че основният удар на акцент привърза 2, ние подчертаваме, укрепване на движение на тялото. Dancing под друга сметка, например, Break 1 или 3, това не означава, като се набляга на удара 2 разцепи.
Може да сте чували думата "CLAVE" се използва и в други ценности. На първо място, "за да намерите CLAVE": когато се направи първата стъпка, с 1, "намери CLAVE" означава "намери първия удар на хода на осем удара." На второ място, в който описва работата на DJ, може да се каже "микс на песните на CLAVE". Това означава, че преминаването от един към друг салса случва с темпо от осем удара. И двете от тези изрази се използва от CLAVE - осем редовни удара, а не ритъма създаден от инструмента.
И накрая, третият израз "разцепи промяната" - това е, когато песента започва отново, като само след 4 попадения, а не след 8 И когато това се случи, танцьорката пада от ритъм, защото ние танцуваме на 8 броя. По-опитните танцьори, които се чувстват "промяната разцепи", правят подходящ "прехода" до началото на законопроекта съвпадна с началото на музикалната фраза.
Мачът завърши 1 - е началото на осемте удара с размер салса музика (както е споменато по-горе, в действителност тя е 2 музикален ритъм, всеки с четири попадения - битова). В музика, салса и тук не прави изключение, като правило, за сметка на по специална сметка за 1 "акцент", укрепване, ЕМИ - песимистични. Това е най-силната ритъма е така и това се чува най-добре. Съответно, тази танцьорка се чувства като един удар, "сила" ритъм. След това има още една песимистична, малко по-малко мощен за сметка на 5 (началото на втория цикъл на музиката - на втория четири бита), които често правят завои. На 1 и 5 - най-силните ритмични точки в салсата, така че някои танци "2", повечето от движенията ние започват от 1 и 5 въздействия цикъл.
Tumbao отнася до ритми че кранове изпълнител на барабан конга в основните класически салса. По-точно, тя се състои от 8 удара. "Palm Finger шамар Finger Palm Finger-отворен Oupen" - в класическия свирене. Понякога може да се чуе и в двата музикални ритми, понякога - само в първата четворка. 2 бърз удар (отворен Oupen) отидете на "8, и ..." (всъщност 8 и 8 1/2), както и "4 и ..." (4 и 4 1/2). Тези два бързи бита служат като прелюдия към 1 и 5 ритъма на бара, като по този начин daunbitam, на която да започнем, когато танцуваме "до 2". В действителност, когато двамата са бързи малко tumbao ясно да се чува в музиката Оказва се, като че въздействието върху танцьор - те са "избута", за да се направи стъпка 1 и 5, да танцува им по-изразителен, а понякога - малко по-рано музика, която дава тази оригинален стил, един вид визуално "дискретни".
"Шамар" Понякога, или шамар, tumbao не се чува ясно. Но когато става може да се чуе, често е по-мощен и тежък звук, който публикува конга барабана. Този звук се произвежда от 2 цикъла ножица. Това означава, че ако звука tumbao на чували за всяка от 4 ударите на двата часовника (по този начин получава 8 сметки, по които можем да танцуват), най-силната дела възлиза на 2 и 6 от където можем да се прекъсне или да промени посоката на движение на тялото когато танцуваме "до 2".
Започваме на главния песимистични, и ние правим почивка за CLAVE или tumbao
Когато Еди Торес заяви, че законопроектът и стила на танцуване мамбо "на 2" "... логично попада в ритъма на салса музиката", той означава, че най-силните удари, силни дела на такт, 1 и 5, имаме началото на движенията - начало Дали сме основната стъпка, CBL, се превръща или грее. С други думи, тя удари най-силно изразени ритмична акцент (1 и 5) "направи" танцьор "2", за да започнат да се движат. Силен "тласък" в музиката започва движението, дава израз и движения на танцьора.
Освен това, както бе споменато по-горе, ние правим на 2 най-изразителен движение - почивката при резултат 2 и 6 (промяна на посоката на тялото) - основен ритмични удари и разцепи най-силните удари на конга барабани, 2 и 6. По този начин, каквото и да пое музикалната основа (силен daunbity, привързани или tumbao), нашият законопроект и стил на танцуване мамбо означава изразът на тялото, че в структурата на салса музиката ритми изрази силни залози. Тези отпадания музика трябва да представлява най-изразителни, основните движения на тялото.
Започваме от 1, направи пробив при 2. Това отличава стандартната стила на Ню Йорк "до 2" от другите, когато те правят почивка за 1, 3 и т.н. и да започнат да се движат на 1 акаунт. Къде танцьори правят стъпки 2, 3, 4 и 6, 7, 8, например, стил Razz M` Tazz, както и някои стилове Palladium, топка и международен салса.
Кубинският Пийт (кубински Пит), един от най-великите танцьори от епохата на Palladium, след като обясни: "Танц" 1 "- което означава да танцува на музиката. Танцът е "2" -. Денс музика " И по време на колективно обсъждане на Световното салса конгрес, той го кажа така: "Когато танцуваме" на 1 "- танцуваме в размер, докато танцува" 2 "ви позволява да танцува ритъм." Може би по-точно да се каже, "танци" на 2 "Ви позволява да танцуват в ритъма на доминиращите, силни, което позволява на напрежението 2 CLAVE стачки." Въпреки, че това твърдение - само лично мнение, тя отразява мнението на мнозина танцьори "2", по-специално тези, които танцуваха в различен стил, различен профил. Всички те вярват, че стилът на "2" вече ги свързва с ритмични ударни елементи на салса музиката.
Моля, обърнете внимание отново (ние вече говорихме за това в своето приветствие на нашия уебсайт): всички по-горе, не означава, че други стилове танци салса не разполага с правото да съществува. Ние няма никакво намерение да обидя никого. Не съществува "право" и "погрешно" танци. Можете да танцуват по много различен начин, в зависимост от и в съответствие с различните аспекти на музика: ритъм, мелодия, настроение, значението на думите, темпо, хармония, словото и т.н. Важното е, че вие се забавлявате ... и не се сблъскват със съседите си на дансинга.
Primechenie 1: от CLAVE и tumbao в двутактов модел в 4/4 време.
Свързани статии