Изпълнителният интерпретация на цикъла песен Роберт Шуман

1. Изпълнение - начално възпроизвеждане на текст, или обективна изпълнение: играта има тенденция да се абстрахират от неговата "I" за изразът "волята на композитора" [15, стр. 74].

2. Тълкуване - отстояване на правото на лична интерпретация на творбите - разположен в центъра на изпълнител на системата, се превърна в знак на неговото образуване [15, стр. 74].

Представяне на неговите свойства формулиран лист: първата си самостоятелен концерт съображение той нарича музикален монолог (1839), като подчерта важността на театралност в "синтез на изкуствата" - музика, скулптура, литература, поезия и драма. Неговата драматични произведения програма изисква режисура. Важен мач: романтизъм ", психологическото ера" - активира асоциативен мислене, се разчита на ekstramuzykalnye фактори в двете явления: а) за тълкуване; б) музикална програма [15, стр. 74].

Въпреки факта, че от теоретичната точка на цикъла се наблюдава във всички големи монографии за работата на Мусоргски, изследователска дейност през призмата на изпълнителната природата все още не са намерени достатъчно осветление в научната литература. Основната цел - да се идентифицират факторите, които допринасят за художествено надеждността и силата на емоционално и естетическо въздействие - водена проучване кръг от задачи:

2. проява на художествения индивидуалност на изпълнители и изследвания доминиращ в техния творчески метод изразни средства (разбирането на понятията и архитектурни произведения, индивидуално темпо, agogics, динамични и ритмични нюанси, артикулация, тембър палитра - това се определя от понятието "звук идентичност" и така нататък. ) ..

За да получите по-близо до разбирането на идентичността и правилното тълкуване толкова радикално нетрадиционен опус Шуман безпрецедентен (не предварително съществуващи) разнообразие жанр, междинен между камерата и театрални жанрове (между вокален цикъл и monoopera) - трябва да се вземе предвид сложните отношения, че музиката на Шуман преплетени с литературна основен принцип ,

Заедно с музиката на пиано вокални текстове принадлежи към най-високите постижения на Шуман. Това е напълно в съответствие с неговата творческа природа, като Шуман е не само музика, но и поетичен талант. Той се отличава с велики литературни хоризонти, огромна чувствителност към поетичното слово, както и личен опит на писателя.

Повечето от камера и вокални творби от Шуман се отнася до 1840 ( "година на песните"), но вокалните творби попълват в бъдеще ( "Six Стихове Н. Lenau" и Реквием - 1850 г., "Песни от Вилхелм Майстер" Гьоте "- 1849 и др.).

В своя вокален музика Шуман е shubertiantsem, продължавайки традицията на своя музикален идол. Въпреки това, работата му е белязана от редица нови функции в сравнение с песни на Шуберт.

Основните характеристики на вокална музика на Шуман, [20, т.5]

- голяма субективност, психология, различни нюанси текстове (до горчива ирония и тъмно скептицизъм, че не са били Шуберт);

- само изборът на първокласен литературен източник на високо художествено равнище;

- ясно предпочитание към модерната романтична поезия;

- повишена внимание на текста и създаването на условия за максимално разкриване на поетичен образ. В желанието си да "предадат на поемата, че почти буквално" да се подчертае, че всеки психологически детайл, всеки бар, а не само общото настроение;

- в музикални термини, това се изразява в засилване на декламационни елементи;

- съвпадение на музика и думи. Шуман песни на думите на един поет (Heine, Айхендорф, Rückert, Lenau, Chamisso, Burns) е винаги различна от собствените си песни, свързани с друг основен източник. За композитора много значимо и естеството на текста, неговата психологическа сложност и многоизмерност, и е на разположение в своите нюанси, които понякога се оказва по-важно за него, отколкото самите думи;

По този начин, като се анализират характеристиките, необходими за вокална музика на Шуман също се фокусира върху тълкуването на изпълнителната власт, която е също толкова конкретни.

Например, "Мария Стюарт Stihotvoreniya" цикъл написана за мецосопран, но изпълни високите и женски гласове. Певицата не в репертоара на тази работа не може да се смята за завършена работата си относно тълкуването на музика на Шуман. Най-общо казано, качеството на изпълнение на Шуман тези певци, които са в репертоара на всеки един от неговите опус (например, само цикъла "Любов и Живот за жена"), е проблематично. Без да се опита на четене на по-широк и многостранен Шуман репертоар - опит, което позволява да се движите, да се удобно в кръг Характерно за този стил на емоционални състояния и се установят в познаването на начина на писането композитор - певицата често попадат в стилистично грешка и (доброволно или не) "puchchiniziruyut" Шуман.

Оп цикъл. 104 - шедьовър на късния стил Шуман, силно наситен с романтична образност - като изпълнители богатите възможности да влияе върху слушателя.

Сега, много от тях изпълнява песен цикли Шуман. Например, Александър метла и Вероника Dobrzhinsky изпълнява "Интермецо", "В чужда страна", "Тишина" от цикъла песен "Кръгът на песните"; Judita Лейтао сопран (Литва) и Сергей Maltsev, пиано - "Любов и Живот за жена", един цикъл песни по стихове A.Shamisso.