История на театъра >>
1. Podzadorenny моя приятел напразно мисълта, че се кара с мен. Току-що получих от него да се говори открито, който се представя за враг на класическата оперета. Но аз не съм научил от този разговор, твърдото убеждение, че има много повече приятели, отколкото врагове. Скоро, тя е пет дни след този разговор, за да ми се почука. "Sign # 33;" - извиках аз. В игра влезе К. "Какво правиш?" - попита той. "Пиша статия за оперетата. В първата част описах нашия аргумент, а вторият - на разговора и спори със себе си "-" Любопитно # 33; Можете да видите? "Дадох на приятел току-що завърши статията и във втората част, той прочете следното.
В действителност, на предния оперетата "Perepetuya" взе доста силни и добре укрепени позиции. Например, един въпрос: Защо всички големи театри на оперетата, наричат себе си музикална комедия театър? И само един Москва театър все още геройски носи името на Театъра Оперета? Отговор на този въпрос може само внимателно изучава позицията на оперетен театър на.
2 В старата и не толкова далечното минало, GM Ярон, когато той не е настроен "На брега на Амур", оплака, че на Съветския етап "се появява вместо оперетата някои безформена смесица от разговорите", Muzychka "и" Танкова битка ", и кога, кой знае защо, за да пее, а tantsevat защото оперета мисля така" ( "Вечер София" 3 / VIII 1937).
Сякаш като това, което каза и приятел. Но един мой приятел, обаче, vzgoryachilsya, се твърди, че в оперетата триумфира музикален образ и затова съдбата му е изцяло в ръцете на композитора. Той беше прав само във факта, че появата на музиката в оперетата не е просто "позволено" начин на действие, както и необходимостта от желязо необходимост, а действието не може без музикален израз. Ето мнението си почти точно съвпада с изискването театър. Nemirovich-Данченко прави опера либрето.
Либрето, според мен, трябва също така да бъде "компресиран драма", където "е атмосферата на действие и преживявания на героите са само не" позволи "или" оправдае "пеенето (и музиката като цяло, -М. С), но неизбежно ще изисква музикален и вокален изразяване и не може без него "(" за операта "в бурята", "Правда" от 11 / XII 1939).
За разлика от оперета и мюзикъл водевил тя не се състои в това, че в миналото доминиран литературния образ, и в оперетата - музика. За разлика от другата, защото оперета, непременно единство на литературен и музикален образ. Това от своя страна изисква либретото на служителите си и на логиката на музикалната драма, въпреки че е толкова важно, че когато се прилага за оперетата, може да е разумно да не се говори за либретист и музикалната драма.
Това са всички, обаче, в никакъв случай не може да се отрече на коректността на дългогодишни твърдения Б. Bebutov (силно се подкрепя от B, VI Nemirovich-Данченко), че оперета - малък оперен форма, но не драматично. Последно по-близо до музикална комедия и водевил. Те имат правото им на живот и успех с публиката. Но защо, всъщност, оперетен театър вярва, че постановка музикална комедия, той решава за създаването на Съветския оперетата?
Наречен музикална комедия или оперета с възпроизвеждането на музика, независимо дали това означава да дадем решаване на проблема, няма доказателства за срамежливост и се опитва да замени един въпрос за другите? В крайна сметка, "На брега на река Амур" и "Сините камъни" и "сламена шапка" - не са явленията на големи музикални форми, изискващи композитора - капитанът. Вие не може да отрече факта, че тези произведения са написани за професионален музикален театър може да бъде запълнена окръжност полуквалифициран аматьорски, защото нито музика, нито вокална страна като не слага преди да изпълни задачите творчески преодолеят известни художествени и технически трудности, те не се нуждаят от сериозна вокална и музикална култура. Ние не говорим за абстрактен и празен trudnostyah- музикална мисъл така да обрисуват гласови паузи певеца - и трудностите, произтичащи от комплекс и зрял израз на музикалната мисъл. Кой е виновен за това, че в прегледа на оперетни театрални представления винаги отсъства оценката на оркестъра, певците и диригента? Всички те нямат нищо общо, те са в най-добрия случай ", за да се оправдае" появата на музиката - и нищо повече.
4. Разбира се, в предната част на Съветския оперетата далеч не е задоволително, ако тя започва да се паникьосвайте. Направете "практическо предложение: смените знака на Москва, и други театри на оперета." Въпреки това, преди да направи това, нека си спомним, една история, която сме научили нещо.
Според спомените на Lunacharsky Ленин казва, че "опера и балетна е остатъка от чисто аристократичен култура". Е, с изключение на тази причина Ленин поиска унищожението на опера и създаването на своята "отново" и препоръчва да смените знака повече, а други оперни театри? Не. Но имаше и "реформаторите", които викаха, че оперния жанр е изчерпан, че операта е чуждо на пролетариата. Но Opera цъфти в нашата страна. И Съветския оперетата не може да бъде създадена без критичната развитието на нашия опит с оперетен театър на. Но за това е необходимо, първо, да работим усилено и сериозно, без страх от неуспехи и грешки, и второ, за да го направи, за да привлече вниманието на хора, по някаква причина стояла настрана от този жанр и до днес убеден, че оперетата - "музика с къса пола. "
И накрая, последната. Голямо разнообразие от действащ талант оперета събира в ансамбъл музика игра трябва да звучи и етап. Синтетичен театрален жанр на оперета, което го прави възможно да се съчетаят най-различни начини да действа в ролята на разкриване, следователно е особено заинтересована от организацията на художествения ансамбъл.
Свързани статии