История на редактиране Клип на възникване, особено монтаж и въздействието върху зрителя
монтаж klipovoy музика зрител
Друга идея: редактиране на клипа има разходки формират типа на OSD katekticheskogo продукт, тъй като тя се основава на нарушение на правилата на удобна връзка на рамки, които могат да направят по-кадър на ставата и незабележимо за зрителя да се съсредоточи върху съдържанието на продукта.
Screen продукт, произведен в естетика Катексис, AM Орлов призовава тези "филми-katektory". В тези модерен художник изисква задължителната реакция на зрителя, а не за почистване и чистота. Филми-katektory, каза Орлов ", че непрекъснато е изнасилил зрителя, оставяйки няма алтернатива. Те предлагат да се изпомпва, обвинен, но не безплатно. "
Концентрацията на енергия се появява на екрана в така наречените огнища или "възлови точки на максимална привлекателност", т.е. емоционален призив, който е много близък по смисъл "атракция точка" в теорията на AI Lipkova. Тези точки на максимални привлекателност или вози точки, с висока енергийна въздействие върху съзнанието на зрителя, на първо място, са лепилото в редактирането на кадровата клип.
Преминаването от едно пространствено-временна самолет в друг се осъществява със състава :. Story, графичен-постановка, музикален шум и т.н. В изображението на цвят видео може да се случи "вечния път", пространство и т.н.
Музикален клип наследена от kinotraditsii (мюзикъли), желанието да се създаде изображение, подходящо същност на музика, както и от klipovoy нарязване игрален филм - Hard кратко инсталация. В същото агресивността и известна редакция несъгласуваност клип е било позволено през 1980 г., не само заради традицията на рязане-клип, но и поради особения постмодерната фрагментарна картина на света. И накрая, клип утилитарен задача - сложи бляскав имидж на музиката - няма ограничения относно характера на изображението и по този начин да се даде възможност на жанра, за да се развива свободно, създаване на възможности за търсене на нови изразни средства.
Отмени традиционните изисквания за съгласуваност разказ монтирани рамки, обаче, и донесоха ползи. На първо място, облекчаване на всички ограничения, винаги внимателен позволява на творците да търсят нови и интересни резултати - и наистина, в някои клипове семантичен дълбочина на инсталиране е много важна връзка. На второ място, много от ограниченията за пространствените и времевите преходи, особено в регулаторната киното езикът не е в съответствие с езика на киното разполага след революцията от началото на 1960, както и отхвърлянето от тях го взе в клиповете. Това доведе, на трето място, до значително обогатяване на потенциала на киното език.
С появата на новата редакция конвенции клип и виртуална реалност чувствен елемент в представянето на материала и формата на въздействието върху зрителя започва да се конкурира с ефективно материалните потоци.
Той улавя електронната култура достатъчно високо ниво на информация богатство и се отразява както на съзнанието и в подкорова сетивното възприятие. Този факт може да бъде както съвършен и грозен, но зрителя в същото време активно (агресивно), изготвен в света на "втората реалност". В основата на това оттегляне е дълбочината на мизансцен с неочаквано влияние на всички видове движения, като се започне с рязка редактирането по размер (например, от общото към мега или обратното), двойна експозиция, наслагване на няколко полупрозрачни слоеве, които се движат или промяна на осветлението или цвят, съкращаване планове за инсталиране предприети в перспектива, двойно подреждане в една равнина, промяна на скоростта характер или снимане скоростта на различни оптични, електронни звукови ефекти и за довършителни операции (Reverb, комбинация от две или повече звуци, електронна музика и т.н.), които също да увеличат влиянието на редица фигуративния -montazhnogo унищожаване на реалността и да го преведе на виртуалността.
Свързани статии