Гръцкият скулптура частично оцелели в руините и фрагменти. Повечето от статуите знаем от римски копия, които са извършени в най-различни, но не се предават красотата на оригиналите. Римски преписвачи и тяхното загрубяването zasushivat и превода бронз фаянс в мрамор, осакатени своите тромави подпори. Голяма фигура на Атина, Афродита, Hermes, сатирата, който сега ще видим в залите на Ермитажа - това е просто предъвкване на лоното на гръцките шедьоври. Издържан тях почти с безразличие, и изведнъж спря пред всяка глава със счупен нос, източник кодеци Xvid очите: гръцки сценарий! И ударна сила на живот изведнъж ще взриви от този фрагмент. Самата Мрамор, освен в римска статуя - не е смъртно бяло и жълто, проветривата, светлинен (гърците дори да го втрива с восък, като топъл тон на мрамор). Така че нежните преходи топене на светлината и сянката, така благородно мек монолитен лице, което неволно напомнят на ентусиазма на гръцките поети: тези скулптури наистина дишат, наистина те са живи.
Скулптурата на първата половина на миналия век, когато имаше войни с персите доминиран смелият, строг стил.
"Опитах се да донесе форма на камъка, и камъкът
- за да се образува ", и може да бъде допълнено с думите:
"И на човешките сили и размера"
Теми меле битки, конни надбягвания, състезания в бягане, хвърляне на диск преподава скулптори за изобразяване на човешкото тяло с течение на времето. Архаични фигури zastylost се преодолеят. Сега те действат, се движат; там са сложни пози, дръзки ъгли, радикални жестове. Красноречив новатор направи Attic скулптор Майрън. Статуите на спортисти той предават не само движението, но преминаването от един етап към друг на движение, така да се каже, спряха за момент. Това е известната си "Дискус Thrower". Спортист се наведе и дръпна преди да я вкара, а вторият - и диска ще лети, спортистът ще се оправям. Но в този момент, тялото му се замразяват в много трудна ситуация, но визуално балансирана.
Всяко разследване за Мирон трябва да се основава на статуята на дискуси, Снегорин, чието повторение се потвърждава най-доброто от описанията на древните автори. Тези повторения идват при нас малко, но само един оцеля с глава - статуя в Palazzo Lanchelotti в Рим намерен на Есквилин през 1781 г., но, за съжаление, не могат да бъдат проучени повече от 50 години, като негов владетел най-категорично Той отрича учени в изследването на своите съкровища. Можем да го съди само въз основа на стари фотографии и гипсови отливки на главата, открити наскоро в Париж. В последно време тя е направена любопитен опит в възстановяване на първоначалния вид на статуята. Излята намерени в Кастел Portsiano през 1906 г. добра, но зле запазен екземпляр се допълва с помощта на отливки: от главата Lanchelotti Например, с дясната ръка на повторение в Къща Буонароти във Флоренция и на стъпалата на краката на статуята на Британския музей в Лондон. На комбинирани така пълно копие на помощници са били премахнати, както и цялата фигура е покрита с боя цветове Патиниране бронз. Резултатът е поразителен резултат: Изглежда много по-пълна и жив, отколкото който и да е от мрамор копие, и, разбира се, по-близо до оригиналната версия на известната статуя.
Статуята изобразява спортист в най-критичния момент на действието. Очертаване някаква посока, съдържаща диск, пред него, спортистът, като се прецеждат всеки нерв и навеждане отметна дясната си ръка с диска, да обръща глава по посока на диска (в действителност хвърли диска не е целта, но на разстояние); карам като махало, стигнах до мъртвата точка, а в следващия момент, ще се движат в обратна посока. Всички латентната енергия ще се превърне в начин на живот, цялата фигура се изправи, за да движението на силната кола. Изобразени точка предава подготвителна стъпка към действието и едновременно показва характера на движение, което ще доведе до силна енергия. Такова богатство по отношение на разнообразието на оперативните сили намери израз в възможно най-простата форма с този мотив.
Ако част от натуралистична избора на точката на изображението, по-нататъшното развитие на мотива, че дава някаква абстрактна характер. Тежестта на тялото лежи на десния крак, ляво остави настрана, но така, че пръстите ви докосват земята с горните им самолети. Ляв крак, следователно, не играе роля помощници, фигура, от друга страна, да я повлече след себе си. Натоварване на всички сили в правото си на сухожилията на крайниците и говорители, изразено изявление на пръстите на ръцете, които са нокти, се придържат към земята. Кракът се огъва в коляното, образува тъп ъгъл; благодарение на това сгъване модел се появи усещането за движение, т.е.. д. фигури еластичност. Ако ъгълът, образуван от завоя на коляното, е бил пряк статуя ще получи плоска отгоре характер и ще бъде лишен от еластичност, необходими за предаването на мотив. Триъгълник, образуван от краката на основната форма изглед под коляното, е по този начин само еластична блато в началото на фигурата, която сили се развиват в друг, много енергично темпо. Крака леко проникват през пространството, но енергичен повратна лявото рамо напред възстановява баланса, така че центърът на тежестта пада върху петата на десния крак. Лявата ръка държи почти по права линия напред и почивка на дясното коляно, което установиха връзки, така да се каже, дълбок гръден кош с преден план фигури. Такава обратен движение в посока на преден план се засилва тиган и наклона на главата.
Линиите и движение на масите, това, което се случва между предните и задните броя планове, забелязва само когато погледнете фигурата в дясно. Общ изглед тя създава впечатление за пълна гладкост, като че ли на релефа, която на фона се отстранява. При този вид състав и предназначена лежат на една права. Горната част на фигурата, тъй като коляното, е дясната половина на площада, стените на които са определени от линиите на ръцете, диагонал - средата на багажника линия и дясното бедро. Тази комбинация от линии води до факта, че всяка сила изпада брояч и достигна пълна представа за стабилност. Фигура се извършва предимно в равнината, не в пространството, тъй като дълбочината на фигурата играе само второстепенна роля с лек ъгъл. На площада в единия ъгъл се основава на триъгълник, образуван от краката под коленете. Стабилността на такава постановка ще бъдат разбити, а от лявата страна, от гледна точка на зрителя, ще има предимството, ако обслужващи линията за квадрат главата не го възстановите. Изпуснати от външните ръбове на главата с един от диска - на други нормалните ръчни се на базова линия на еднакво разстояние от центъра на тежестта - подходящите форми петата. Такава линеен до гледна точка, неточен разчет на площада в поддържането на своя триъгълник, причинено от желанието да се запази впечатление на еластичност на художника, използвайки усилва възходящото движение на тялото. По-значителен наклон на дясно на зрителя впечатлението за тежест ще доведе до горната част на фигурата. Успоредността раменните линии и дясното бедро, средната линия на тялото и левия крак под коляното свързва състава на цялата фигура в едно цяло.
От горното е ясно, че на базата на данните, е внимателно да се прецени математическата и механична фигура, която, въпреки оживен мотив се очертава много ясно. Ето защо, никой не може да отрече някои абстрактно изградени характер на цялата фигура, заедно с желанието да се живее предаване на движението. Същият схематично представяне наблюдава при лечение на тялото като такива. Sharp има малък ефект върху повърхността на тялото: основните линии са съставени прави, внезапно прекъсна и формиране на правилна геометрична модел.
Ако се вгледате в дискуси грънчар като опитът на официални структури, изглежда съвсем естествено, че в лицето на никой израз в операцията на снимката. Показателно е, че гипс от главата до Lanchelotti на приравнявайки го с този тип, взето от главата спокойно стоеше фигура. Ние можем да се твърди, че абстрактен характер на главата се поддържа от художника умишлено, за хората на изкуството в епохата на Майрън, а самият Майрън, са били в състояние да предадат емоцията в чертите на лицето. В този случай, обаче, индивидуализация на изразяването на главата не би било в съответствие с общия тон на абстракция състав, и би лишило героинята си абстрактна представа за "човек в движение".
Главата се моделира с по-добро разбиране на своя дизайн. Основните форми на черепа е много определено задаващата се, дори и скрита в натура по мускулите на долната граница на черепа в задната част на главата, посочен от дълбок разрез. Косата не играе независима роля като елемент на изпълнение. Те прилягат плътно към контурите на главата, формира плосък къси къдрици. Художникът търси в най-голяма сигурност и хармония части. Главата има дълга форма със стърчащ задната част от него, но като се избягва еднопосочен дълбочина, художникът даде някои изпъкналост и горната си част, който постепенно намалява към челото. профил линия рязко прекъсва гладка горна контур на главата, ухото заема точно средата на разстоянието от профилната линия на ръба на задната проекция главата. Напред на скулите, челото и плоска форма изпъкнали брадичката формата равнина стои под прав ъгъл към равнината профил; преход от профила да се охлади fasu мек моделиране по този начин допуска само за устата; Това е особено вярно, когато самолетът на храмове рязко отделена от челото. Очертаване, като по този начин, по-важното е, че от гледна точка на човек структура на скелета на на, художникът е свързан всички формуляри заедно в почти съвършен овал, като се запазва за обикновения човек като основна вертикална линия. Лектор на долната част на брадичката е заоблен и не е издаден от общата форма на елипса, по същия начин и скулите. Офанзива установи пряка продължение на изпъкналите мускули около носа, която ги свързва със среден човек линия. Характерно е, че веждите леко разфасовки право в носа, и плътни устни форма прекратен в ъглите на устата. По този начин, форми и линии са размити и запазват забележително сближаване.
Древните автори не призовават името е показано на тази статуя на атлет. "Дискус Thrower" като родово име като "Doryphoros" Policlet. Изглежда, че това укриване на името се крие определен смисъл: дискобол сякаш излиза от поредица от снимки на спортисти, които получават стойността на естетически канон на Майрън, общо резюме на нейното официално търсене и експерименти.
Това тълкуване би обяснило теоретична фигурата. Равновесие, величествената "епос" се съхранява в строго класически стил скулптура. Движението на фигурите не е нито случайна, нито прекалено развълнуван, нито прекалено бързо. Дори и в динамични контракции мотиви, бягане, падане не е загубил чувството за "Олимпийски мир", интегриран пластмаса пълнота, самостоятелна затворена.
Мирон. Discus грънчар. Моите лични впечатления
Моето лично впечатление, което е сгъната, погледнете в тази скулптура са: зашеметяваща красота и съгласуваност на мъжкото тяло, пропорции цифра (за да се вижда с просто око, без владетел и компас), въпреки че изглежда, в онези дни, когато бъде създаден "Дискус Thrower "изкуство, в сравнение с настоящето, трябва да се развива по-малко. Скулптура е хармонично и красиво, дори и като цедено мускулна види в спортисти, като че ли той беше жив, не изглежда да са преминали толкова много векове, а паметникът е създаден вчера. Може би най-скулптор Майрън исках да кажа с работата си: "Спрете за момент, вие - перфектно. "
Свързани статии