Зрителите не се доверяват,
те се доверите на някой друг.
Вадим Gajewski, театрален критик
Склонност да разгледа правилно действие,
Ако по същия начин, и много други,
обикновено е много стабилна.
Робърт Cialdini, "Психология на влияние"
Сама по себе си този текст е един вид на разследващата журналистика, не е, обаче, безпристрастен Елън не крие известна симпатия клакьори на Москва, в презентацията си изглежда почти "Последният мохикан" незаинтересовани почитателите на руската балетна школа. Мъдро Cialdini се отнася до този вид "театър ходещите" с далеч по-скептицизъм.
Москва клакьори, техният водач и си историческо минало
Тълпата се събраха на Болшой балет преди, не е трудно да се открие на Римската Абрамов и неговия екип, при условие че ли кой да търси.
Те не изглежда като жена на новобогаташ, облечен в златни панталони брокат и носенето на чанти чанти чинчила. Лицата им не показват добре хранени удовлетвореността на съпругите на длъжностните лица, които са получили всички те дължат. И те не изглеждат като туристи в туристически обувки, загледан възторжено в тавана на театъра фоайе, боядисани с ярки стенописи от розов мрамор.
Хората господин Абрамов - скромно изглеждащи българската жена на средна възраст в вълнено палто. Всички техни изявления, свързани с работата. Те се събират на стълбите и първи разбъркване завеса подобни плувец синхронизирани плувци са разделени на групи, за да се изгуби в потока от хора, които се опитват да заемат местата си. (Това е един тънък момент: дамите на средна възраст, работещи Абрамов, въплъщават събирателен образ на съветската интелигенция baletomanki с опит ": хора, слабо познаване на дейността балет, подсъзнателно ще копират модела на поведение на този, който изглежда в техните" експертни "очи.
Гледането на всичко това лично, г-н Абрамов, неговите умни, тъмни очи, вторачени "сканиране" фоайето. Неговото дело - въз основа на тайни споразумения с танцьорите изпълняване на планираната за аплодисменти и овации, като се използват съучастниците му, разпръснати сред обществеността. Такова сътрудничество - частично страст за изкуство, отчасти търговия - може да продължи с години; Понякога това води до горчивина, намирането на достъп до ужасяващи актове на отмъщение.
Клакьори (Фр .. «клакьор», от френската "клакьори" - Cotton длан) - под това име са известни, тези "професионални фенове", след като общи във всички големи театри на света; но от средата на 20-ти век, тази практика е почти изчезнал.
Безпрецедентен за задълбочено разследване, което засегна Grand след скандален инцидент разкри някои от преминаваща сянка на неформални силови структури, които управляват живота на театъра. В България е трудно да различиш истинските от фалшивите, особено в залата, украсени с позлата.
Тези викове на това звучи след голямо ухажване "Браво!" - те означават, че обществеността е наистина наелектризираща ентусиазъм? Или е по-звучи много елегантен театър изнудване, маскиран като защита?
В основната зала на Болшой театър през пролетта шоу "Лебедово езеро", г-н Абрамов, който е на възраст "края на четиридесетте," е напълно в стихията си. Както бе обещал, охрана на входа да реагира незабавно при Елън Бари споменава името му: тежките дървени врати се отвори пред нея гостоприемство. Абрамов облечен в избелели дънки и маратонки New Balance, четината срамежливо загатва брадата си; той изглежда малко като букмейкър. Той почти не може да се разсейва от външни разговори, защото дълбоко се фокусира върху управлението на своите хора, намиращи се на "съзвездие" от столове, които не съществуват в официалната схема за сядане.
Роман Абрамов, лидерът на клакьори на Болшой театър
Когато зрителите се стекоха в антракта, значителен брой от тях не пропусна да поздрави лично на Абрамов. Една жена в цвят диня туника, очевидно, майката на художника, дойде при него в коридора, надявайки се, очевидно, за да получите подкрепа тракане на предстоящата реч. Абрамов е твърде зает, за да говори с нея, така че тя просто стоеше там, не крие своето безпокойство.
Идеята, че аплодисментите трябва да е спонтанна реакция на изпълнението на актьора, е сравнително нова. Дори и римските императори, използвани от професионалисти, специално обучени да се смесят с тълпата от зрители, за да играят в ключови моменти да провокират тези тъпа рев на одобрение, като прочете на мандата. изкуствен техника похвали се усъвършенства в осемнадесети и деветнадесети век във френски театри, които всъщност са били въвежда термина "клакьори" и "клакьори".
На Парижката опера (Paris Opera) клакьори стана мощни арбитри театрален успех. Балзак (Балзак) пише в "The Human Comedy» ( «La Coméумре Човешкият жребий »), че клакьори лидер" одобрява или отхвърля таблоид драматурзи; му като банкер, откри лична сметка за всеки един от тях. "
Cialdini добавя интересна информация за клакьори, тъй като разцвета си:
"Sauton и Porcher не са били просто любители на операта. Те са бизнесмени, които са решили да се включат в търговията с аплодисменти.
Sauton Porcheru и успя толкова добре предизвика бурни аплодисменти на публиката със своите изкуствени реакции, които скоро Клак (обикновено състоящи се от един лидер - готвач де клакьори - и няколко редници - claqueurs) са се превърнали в силна традиция по целия свят на операта. Тъй като музиколог Робърт Сабин (Сабин, 1964), "от 1830 клакьори, натрупан много популярност, те събира пари през деня, аплодирани вечерта, всичко е напълно отворена ... Най-вероятно нито Sauton, нито неговият съюзник Porcher и не можех да мисля, че те са се развили система ще получи толкова разпространена в света на операта. "
Един от тях е поразен от отворен характер на измама. Sauton Porcher и не счита, че е необходимо да се скрие клакьори, или дори да ги промените. Клакьори често седеше на същото основание, на представянето на резултатите от дейността, година след година. Същата готвач де клакьори за да ги води от две десетилетия насам. От обществеността не скри дори парични транзакции ".
Когато Бари попита за Абрамов български балет критик и историк Пол Gershenson лицето последно блестеше с наслада.
"Тъй като ромите влезе в театъра? Аз не знам "- каза г-н Gershenson, бивш заместник-директор на Мариинския театър в София. "Не знам кой е той. Аз не знам къде живее - той продължава учуден тон. - Той ли е евреин "?
"Аз дори не знам как се казва," - каза Gershenson.
Ейбрамс описва работата си като добре кодифицирана сделка: клакьори осигурява художници гарантирани аплодисменти, а в замяна той получава безплатни билети, отпуснати на хора на изкуството, обикновено две на стола на земята, и от 4 до 6 kontramarok. Тъй като модерен клакьори представлява няколко художници, които участват в едно представление, г-н Абрамов често може да осигури до 28 места в театъра всяка вечер - голяма "улов", с оглед на факта, че билети за "Лебедово езеро", с ръце, продадени някъде на цена от $ 300 до $ 500.
Г-н Абрамов и колеги, за да се насладят на "звезди" и са свирепи защитници на консервативната класическата традиция на Болшой театър. За да стигнете до театъра, те се нуждаят от билети.
Обикновените зрител никога няма да предполагам, че в близост до него клакьори
Клакьори: безкористна покровител на младите таланти или отмъстителни "къщи" на Болшой театър?
Защо творци имат нужда от клакьори? Опитните изпълнители търсят аплодисментите е нещо много бетон, казва Ейбрамс, например, че допълнително секунда, за да си поеме дъх между края и началото на вариациите в Adagio. Младите художници се страхуват, че тяхната работа ще бъдат посрещнати с мълчание. Абрамов каза, че той лично и неговите "депутати" за известно време гледат напъпилите изпълнителите, преди да изберете тези, които те считат за най-обещаващите и организира с тях неформална среща.
"От първия контакт, а след това на следващия и така нататък, и след това те се превръщат в нормални работни отношения", - казва той. Оферта - "Можеш да бъдат включени в нашата ситуация", както той го сложи - е опъната в дълга симбиоза. С взаимното дразнене могат да се натрупват с течение на времето в отношенията с изпълнителите; клакьори често предпочитат да се справят с майки на млади таланти.
Абрамов посещение Болшой театър с седемнадесет години, каза за художници с видно липсата на почит.
"Артистите са много тънка и деликатна природа, те имат много деликатна нервна система, и, за съжаление, всички те имат бясно напомпаната самочувствие" - по-тъмен леко, казва той. С танцьорите, продължава той, има допълнителен проблем: ". По принцип те са глупави" Той добавя: "Те могат да бъдат осем пъти, за да се каже, какво да правя, но те все още са всичко стъпка по девети път в грешната посока."
Изпълнява правилно това, което прави Ейбрамс и неговият екип, който прилича на науката. Аплодисменти няколко незабележими добре поставени актьори - съвети за състоянието на акустичните свойства на помещението, което води до състояние на бойна готовност на маса психологията и предупреждава за техническите проблеми, които художниците са изправени в сцената - може да се прелее на обществеността като пилотен светлина запалва печката на газ, което накара неофити признават, че са били свидетели нещо виртуоз.
"Зрителите не се доверяват, че се доверяват на някой друг", - казва Вадим Gajewski балет критик, се присъедини към клакьори като момче през 1940-те. Той обяснява: "Ако разберат, че някой се ръкопляска много агресивен и силен, публиката мисля, че има нещо необикновено, това, което те не разбират, но като правило, вярвам, че ние не трябва да изглежда като глупаци, така че се присъедини към аплодисментите" ,
Това е особено вярно за Болшой театър, който се превръща в един щедро подхранвана от високите цени на петрола на българската икономика. Театър места сега са пълни с хора, които могат да си позволят да ги вземе, а не добре запознат с изкуството на любителите на балета на съветската епоха. Тези зрители, които одобряват от клакьори, казват клакьори предава звук атмосфера изчезне заедно с генерирането на обикновените хора, които са били обсъдени в почит към класическия балет.
Няма никаква мистерия в това, което се случва, когато клакьори изчезне, казва г-н Абрамов. "Вземете който и да е запис изпълнение на Болшой театър - ще чуете виковете на" Браво "и ръкопляскания на всяко покачване на завесата и всеки изход от актьорите," - каза той. И допълва: "Сега, отидете на Мариинския театър, и се уверете, че смъртно мълчание съпътства представянето на" Лебедово езеро "."
Tsiskaridze, танцува с Анджелина Vorontsova в Болшой театър, впуска в конфликт с клакьори на театъра
Танцьори рядко публично признават съществуването на клакьори. В интервюта с Елън Бари в половин дузина настоящи и бивши танцьори от Болшой театър, имаше много се говори за това, което художниците считат Clack като положително влияние, хранене мощност от залата, пълна с туристи, сънливи и отегчен номенклатура.
"Можете да се обадите на тези хора" домакинство "на Болшой театър," - шегува се той.
Но танцьори сдържаност в говорим за Clack също произтича от чувството за самосъхранение: клакьори известен още като уязвими и отмъстителни лица, които притежават широк спектър от находчиви стратегии, за да се намесват в хода на играта. Причина негодувание клакьори може да служи, например, на художника от дългогодишното споразумение за предоставяне на безплатни билети - това се случва доста често, след като танцьор назначени самочувствие и вече не се чувстват необходимостта от гарантирани аплодисменти.
Един танцьор, който се съгласи да говори само при условие на анонимност, каза, че е трябвало да се измъкне от ситуацията, като тактично, тъй като може да е възможно, по някакъв начин се опитва да избегне сблъсък: "По принцип да, аз се криеше, избягах от тях. Те се опитаха да ме намери чрез майка ми. Те я срещнах в театъра и попита: "Защо не е тя да ни се обадите защо тя не се интересува от подаване на изчакване и билетите за нас" "
Легендарният вражда съществувала между Абрамов и Tsiskaridze. Всичко, което се е случило по време на конфликта, двамата герои се съгласиха да приемат кампания на отмъщение, в която преследва основната цел - нарушение на концентрацията на танцьорката в ключови моменти на подаване.
Поглеждайки назад в този конфликт, Ейбрамс изглеждаше състрадателен. Да, той и неговата "армия" си отмъсти с помощта обстоятелства. Можете, например, с неправилна пляскат докато, когато танцьорът изпълнява поредица от сложни движения, така наречените "fuete".
В Париж на клакьори деветнадесети век достига върха на влиянието си върху театър
"Ник падна поради нас много пъти, защото бях в състояние на война с него през годините и подредени всички тези трикове за него" - казва Абрамов. "Лошо момче, в" Раймонда "се провали всичко промяната и в крайна сметка се спря от носа на пода. След като в "Лешникотрошачката" I "пусна" по време на неговата екзекуция fuete скок си приключила кацане на петата точка, той седна на пода, държейки магарето буквално в лицето на публиката. Как ще се посмеем! "
Той спира и продължава: "Но аз съм много съжалявам за това. Искрено се покаем и да призная, че след това, което направих не е наред. "
"Последният мохикан"
Абрамов каза, че той реши да се откаже завинаги от три години от всички форми на саботаж преди след претърпял инфаркт. С поглед към жените и мъжете остаряват доста над петдесет, а именно - защото изглежда ядро "армия" - тя задава въпроса: Не е последно поколение, преди да го клакьори Болшой театър?
С всяка година смъртта след разпадането на Съветския съюз, тя става все по-трудно да се намерят хора, които обичат балет с тази мания.
"Виждате ли, различна от тази, аз нямам нищо в живота не е" - казва Елън Бари Ейбрамс. "Никой разумен човек няма да се кандидатира осем изпълнения на" Ла Bayadere ", една след друга. Или 20 изображения на "Лешникотрошачката" за десет дни. "
Във всеки случай, времето за самоанализ тази нощ, вече не е като "Лебедово езеро" тича до мрачен му възторг финал. Първите виковете на "Браво! Браво! "Идва от един от г-н Абрамов колеги мъже, седнали на стол, стълби, правят редица" официалната "стол. Но когато танцьорът дава серия от 32 безупречен fuete, че е невъзможно да се каже къде са чули виковете на наслада. Те звучат буквално отвсякъде, сливане в един ентусиазиран вести.
Когато завесата пада, публиката повечето от тръстиката направо към съблекалнята, но около две дузини хора, стоящи на първия ред, не престават да викат "Браво! Браво! "В момент, когато трите водещи изпълнители дават окончателното им се поклони. Повечето от тях - хората Абрамова.
В този момент, танцьорите и клакьори стои два метра един от друг, за миг замразени в очакване на падането на финалната завеса. Когато любовта свършва, а след това започва пакости, невъзможно да се каже.
Вместо заключение: Добър съвет от Робърт Cialdini
Високите реализации вас!
ВНИМАНИЕ! Използвате остарял браузър Internet Explorer
Този сайт е изграден върху най-напредналите и модерни технологии и не поддържа Internet Explorer втората и седмата версия.
Свързани статии