Творческият процес на вземане на филм
Филмът е създаден от работата на голям отбор стрелба. В процеса на подготовка, заснемане и пост-продукция етап се реализира неразделна художествено изображение на картината. Първоначално, драматургът е написал сценария, който въплъщава литературни образи, които служат като основа за по-нататъшно творчество на всички останали членове на екипажа. Драматична изображение от пластмасов филм, е въплътена от художника и оператора. Актьорът се появи пред публика под формата на модела характер, да влезе в интимна емоционална и психологическа контакт с публиката. Композитор, създаване на музиката за филма има тенденция да го синтезира с изображение - контрапункт zvukozritelnomu. Професия режисьор полифонични в природата: На екрана се въплъщава вербална прототип на филма, тя обединява всички творческия екип за изпълнение на общите художествени проблеми.
Драматична IMAGE ФИЛМ
Сценарист - специален вид литература, предназначена за екрана, литературния и кинематографично изкуство. Сценарий - литературния и кинематографска работата, изчислено на едно бъдещо въплъщение екран, литературния модел на филма, прототип на своя вербална. Сценарият е дело на литература, и има редица общи черти с други форми на словесното изкуство, защото тя също е художествен образ, създаден от вербални средства. В същото време, като основната разлика от други литературни произведения с това, че е предназначен за последващо внедряване в визуалните-доброто изображения пластмасови екран. Ако книгата позволява да се визуализира, когато четете нейните герои и атмосферата на действие (това е индивидуално за всеки читател), филмът е само за всички, веднъж завинаги завършено zvukozritelnoe въплъщение литературен образ.
Работата по сценария е ангажиран драматург (литературен сценарий) и директор (режисура, сценарий).
Стрелба скрипт - сценария, написан от директора въз основа на литературния сценарий. Това действие е разделена на сцени, епизоди, определено локал, mizanstsenirovanie, начини на стрелба от оператора, технически устройства и оптика, използването на светлина, музика, говор, герой, шумове и др скрипт стрелба - .. работи снимките план на филма за цялата група.
Script Тема - обект на художествено изображение, съвкупността от живота явления, свързани с конкретна историческа време и редица актьори (модерна тема, или по-тясно, темата на един млад човек се превръща в човек, историческа тема, и т.н. ...).
Идеята за сценария - основната идея, концепцията работи. Той се реализира в цялата структура с формата на сцени монтаж съединителни в проявление и характер развитието, движението и драматично решение на конфликта. В някои сцени на възбуда и планират журналистически идея на сценария, изразено изрично във формата на заглавия, надписи или под формата на пряка реч, с лице на героя от екрана директно на публиката. В днешния сценарий идеята обикновено не се декларира открито, това е като че ли разтваря в оформените парчета плат, реализирани в драматичен сблъсък на различни възли на нагласите конфликтни оформени в характеристиките на героя, решението zvukoplasticheskom, сградата на сглобяване.
Character (или образа на героя) - психологически очертани характер, характер на филма с уникална личност.
Структура сценарий е свързан с неговия състав, включващ отделни елементи драматично действие.
Сценарий състав - холистичен структура на сценария във времето и пространствения обхват на действията в серия от последователно развиващи се епизоди и сцени. В структурата на сценария има някои закони, свързани с развитието на драматичното му конфликти и парцел структура. Обикновено, съставът на сценарий е възможно да се изолират от следните елементи: експозиция, Парцел, обрати, кулминацията, развръзката, окончателни.
Изложение - на входа на главния иск, който очертава околната среда, атмосфера актове се характеризират с пространството и времето на бъдещи събития. Експозицията се настройва емоционално зрителите жанра и тонът на филма.
Парцелът - По време на първото откриване на сблъсък или опозиция, изявен в драматичен конфликт. Парцелът - микро модел на парцела, е до голяма степен вече е предварително определено по-нататъшното развитие на конфликта.
Възходи и падения - обрати на действие, в която борбата е с алтернативен успех в полза на единия или другия от срещуположната страна. Възходи и падения имат вътрешен mikrokonflikty, връхната си точка. превратности на системата ни води и в обратна посока на действието на центъра - кулминацията.
Кулминацията - най-високата точка на развитие на драматичен конфликт, в който решаващ сблъсък на антагонистичните позициите на противоположни сили. Тук героите често имат решаващ, окончателен избор, напълно се проявяват, те се заселили в най-важният акт за тях, влиза в открита битка с врага. Трагедията - филм за високо напрежение страсти, често завършващи с физическа загуба на герои, като твърди, тяхната висока морална позиция.
В своето развитие, сценарист преминали различни етапи, включително и хоби така наречената "регистрационен номер". "Техническа" или "железен" сценарий (в който модалните "номера", изброени основната сиена), "емоционален сценарий" ( "скрипт като препис емоционален импулс, импулсът за директор"). Най-ранните филми са създадени без писмено скрипт. Най-простият историята директорът е имал предвид, устно даване указания на оператора и актьорите. Литературен основа на действието не е било дадено, много значение. За снимките често се използват готови истории, взети от произведения на литературата, театър, цирк, визуални изкуства, песен, песни, вицове, карикатури.
Сценарият може да гравитират към различни родове на литературата: драма, епос, лирика. Следователно разнообразието от жанр образува скриптове, често синтетичен структура. В Съветския сценаристика са разработени като монументална и епична, и драматичен и лирично-поетичен жанр структура.
В сценарист poetico-преносен структура близки директори Abuladze Т., С. Parajanov, Е. Климов, S. Solovyev, Ilienko Yu, В. Rybarevu, Б. Мансурова. Прозаично посока в сценаристика проявява в делата на директори Сергей Герасимов, Y. Reisman, L. Kulidzhanov със своята привлекателност на роман, подробно описателната част. В много варианти, поезия и проза са неразривно кондензиран, проникват, като, например, в драма филма N. Михалков, В. Abdrashitova, A. Херман, Е. Shengelia Владимир Motyl. Сценарии, като тези ленти са склонни polizhanrovy.
Такава polizhanrovye, поетичен и метафорично сценарий за своите художествени структури често се доближава до модерното mifoproze. наследява традициите на "фантастичен реализъм", "магически реализъм". Заедно с сценариите, фокусирани върху "чисти", канонично утвърдени жанрове, създадени произведения на драматично изкуство, по-пълно и стилово разнообразна отразяващи реалността в художествени образи.
На формирането на сценарист повлияни и засегнати от постоянното обогатяване на изразните средства на филм - редактиране, движението на камерата, звук, цвят и нови начини за изучаване на вътрешния свят на индивида. Структурата на настоящия сценарий става все по-разнообразна. Често му полифонични структура. неразривно, тя може да приближение помежду си не само с форми на литературната драма, с прозаичен разказ, но също така тясно свързани с поетично и метафорично форма. Днес сценарият е признат за пълен видове литературни произведения, е тясно свързана с всички видове литература: драма, проза и поезия.
Screen версия - настройка на филма въз основа на независим литературно произведение. По-често - един екран интерпретация литературни творби. В по-широк смисъл, това може да се прочете на екрана произведения на други изкуства: театър (драма и музика), музика, изобразително изкуство.
Кино от първите години на своето развитие, попита адаптациите като картина заснет предимно на подготвени теми. Прехвърлени към историите на екрана жестоки романси, целулоза романи, народни песни, красиви картини, популярни щампи. Заедно с това, дори и в периода преди революцията многократно изигран от произведенията на литературни класики
Свързани статии