Текст от ръкава:
Дмитрий Добър (роден 1930) -. Пианист, композитор, педагог и музиковед. Dm. Добро - студент AB Goldenveiser пиано и VJ Шабалин и Y. SHAPORINA на състава.
Репертоарът на Добри - много произведения на класическата и съвременната музика. Сред концерти пианист разпределени цикли "на пиано творби на Шуман" и "три века от руската музика на пиано."
***
/ Next - текста на Добри Г. "новели" Шуман /:
"новели", оп. 21, създадена от Шуман през първата половина на 1838 г. в период на дълбоки и понякога много сериозни композитор преживявания. След таен годеж с Клара Wieck (което се свърже с него, само две години по-късно е бил предназначен) Шуман болезнено възприемат обяснение с баща си, поиска отделяне от дъщерята на Робърт и да го премести в друг град.
Много по-трудно е дал на композитора и той се ангажира публикуването на "Нова списание музика."
Колкото по-забележителен Шуман с опит по това време на извънредно творчески импулс, на гребена на която са били създадени като невероятно, макар и въплътени различни страни на неговия гений клавирни творби като "КРАЙСЛЕРИАНА", "Сцени от детството" и "новели".
"Това е за мен само по себе си, и от време на време имам чувството, че може да играе още и още, никога не отива към края си," - пише той малко по-късно Шуман. Такава неизчерпаем творческо въображение и преносим компютър маркиран "новели".
В "новели" е особено забележима връзка с музиката на Шуман фолк жанра произход. Отделните парчета са записани в герой поход (новела № 1), валс (№ 3) полонези (№ 5) палава, народен танц тип полка или галоп (№ 6), лов или военна музика (епизоди новели № 6, 7, 8).
На националния характер на музика-жанра на пиесите му намекна в писмо до себе си Клара Шуман, отбелязвайки, че някои от тях са "семейни сцени с бащите, сватби, кажи нещо много хубаво."
Въпреки графични новели "" е много сложно: тук и "див, фантастична игра на сенки" (както, написани от композитора се на третия новели) и победоносно ликуващи, а може би дори демонично-страстен скок (solminorny епизод новели номер 5 ), и интимен, изпълнена с лирични песни "тема за разпознаване", както и най-плавно напевен дуети и драматични монолози-развълнувани, най-накрая, изображения, пълни с ентусиазъм и игрив без колан волеви налягане.
Редки щедрост проявява Шуман срещу тематичен материал: експресивното несравнимата красота на мелодията, която би могла да послужи като "зърно" цели симфонични платна, често се появяват само в общи черти, като че ли на композитора можете лесно да ги разкъсат като цветя, плетене прекрасен пъстър венец ( по този начин "венец" е представен, например, на шестия новела).
Също толкова неизчерпаем глави на неочаквана хармонична и тонален картографиране, модулация фините модулации, които играят ритми и акценти, каприза текстура модел, като правило, старателно се пробие от свободната Шуман полифония. Всичко това се отразява в музиката с най-голяма лекота, без следа от изкуственост "изобретения".
За "новели" в сравнение с предишните състави Schumann, тенденция към разширяване форми somfonicheskomu развитие материал. Въпреки привидната разнообразието на импровизирани някои песни, тематични и интонационни комуникации допринасят за тяхното вътрешно единство.
Както и в много други творби от Шуман, голяма роля в "новели" играе интуитивен асоциативен музикално мислене. Заедно с еднакво характеристика на него в съзнание, "архитектурен" общ добре обмислена (по-специално - тон) план работи, това води до ясна вътрешна организация на материала, понякога привидно калейдоскоп.
Особено характерно за строителството на "новели" rondoobraznosti принцип, в съчетание с вариационния актуализирането на основните теми, включени razrabotochnogo природни сцени и т.н. Разнообразни развитие и получава три части форма с контрастиращи средна секция, успокояващ, лек, а след това, а напротив, още по-жесток, нещо напомня на лирична сцена в Танца на бална зала, като някои от епизодите на "Карнавал" (новела номер 4).
Забележително е, че Шуман гений се проявява не само в неизчерпаем въображение в намирането на всички нови теми, образи и личностно развитие, но също така и способността да се даде изцяло нова, дълбоко изразителен значение на "конвенционалните" методи за развитие като Последователност (буквален транспониране на отделните тематични революции ). Това е по този начин създава драматично напрежение в петата новели, достигащи един истински симфоничен мащаб.
Стачки и понякога извънредно стегнатост на тематичния материал: в средата и края на същия, на петия, новели е темата на рядка красота и изразителност, изградена въз основа на редуване на само три звуци; където придобива особено значение вътрешната повторение на същия терена, са последователно става нестабилна, въпросът след стабилна подчинени.
"Новели" Шуман не са вътрешен единство, тъй като много syuitno-цикличен продукти от композитора. Напротив, тя е колекция от парчета, въпреки че те представляват, според Шуман ", които не са свързани приключенски истории."
Схващането на този опус като един цялостен цикъл, предотвратяване си размери и значително и тонален еднаквост на много последователни пиеси, най-накрая, върховенството на чисто "florestanovskoy" дейност като цяло все още не е балансирана контрастен лирични, съзерцателни сцени.
Свързани статии