Според определението енциклопедични, контраст - ". Съединение с едновременното звучене на две или повече независими мелодични гласове" на В изкуството на киното под контрапункт средна-движението и взаимодействието на редица глоба филм, звучене реч, музика и шум, сякаш взети в тяхната "вертикален разрез" в дадена фиксирана MO-среда време.
Контрапункт - или, което е същото, полифонични структура на продукта - в най-простата си форма, не е практика, тъй като имат възможност за ранните години на киното. Елементи от него могат да бъдат намерени вече в началото на заседанията на ням филм придружен от пианист свири. Непретенциозен спектакъл екран и като примитивен музикален фоново изображение в историческия процес на новия арт-vershenstvovaniya бяха основната-E формира своя комплекс синтетичен характер.
Контрапунктични опити за изграждане IMAGE-сметка е множество картини, достатъчно STI-hiynye и случайни, са направени в 20-те години на редица експерименти с D. Griffith, Eisenstein, К. Dreyer и * други директори действа кинематичен графика и в документалното кино. Сред тях на първо място трябва да споменем филма от Дзига Вертов и в чужбина - * иновативен, въпреки изключително противоречива-грим на немски режисьор W. Ruttmann «Берлин simfo-
Въпреки това, преди появата на звука във филма не е всичко полу-Хилон - и не може да получи - пълноправен изпълнение на художествени предмети-правителствени. Имаше и сериозни опити за теоретични обобщения такива експерименти. И само когато филмът става доловим, придобили живо реч, музика, както и способността за креативна игра интерпретира ДДС целия богат свят околните човешки звучене-- предим- е получила най-накрая, и достатъчна база за развитието на полифонията.
Контрапункт в съвременното кино създава Xia на въздействие не само визуални образи, но преди всичко - визуалната серията с язва-ком.
Този документ е добре известно, и не смятаме, че е необходимо да се повтаря. Припомняме, само основната му идея.
Опасявайки се от "драматизация" на филма се дължи на въвеждането на синхронни записи на диалози и унищожаване на резултати-Тейт от неговите най-важни "формални постижения" (и най-вече за монтаж), Сергей Айзенщайн, Pudovkin и Александров поиска директен експериментална работа-ING с звук "в Сиде то му рязко несъвпадение с визуалните образи." Ограничаване прилагането на нови изразни sredst острови, те пише само, че "контрапункт и използване на звука във връзка с визуален монтаж парче събрание дава нови възможности за развитие и усъвършенстване." 1
Свързани статии