Подобно на своите братовчеди на съпругата му Лена и Юджин, Nemirovich-Данченко искаше да се актуализира на театъра, се приближи до сцената на нови художествени направления и реалността на живота. Това е необходимо, за да донесе нов тип актьор, който може да предава стила и идеите на новата драма. През 1891-1901 той преподава в Драма отдел за музика и драма училище за Москва филхармонично дружество на. Чувствителен към новите тенденции в сферата на сценичните изкуства, Nemirovich-Данченко обърне специално внимание на усилията за реформа, Юджин в Мали театър на Станиславски и опит в Обществото за изкуство и литература. Един от първите, той осъзна, перспективите за театрална режисура с неговата задача за изграждане на изпълнение като художествен цяло.
Една от основните задачи на Москва Арт театър Владимир Немирович-Данченко счита за подаване на ново съвременно драма - особено Чехов, Ибсен, Хауптман, М. Метерлинк, по-късно Горки L.Andreev. Сложих си Иванов Чехов (1904). Станиславски настоя, че Nemirovich-Данченко намери "истински начин да играе пиесата Горки" (заедно те постави на дъното 1902 г., и синовете на Слънцето, 1905). Nemirovich-Данченко пусната в репертоара и поетапни Ибсен When We Мъртво Awaken (1900), Стълбове на обществото (1903), Rosmersholm (1908), пиеса Lone Хауптман (1899 г. Съвместно. Станиславски).
Педагогическа талант Nemirovich-Данченко е общопризната преди началото на работата си в театъра чл. Включени в компанията на учениците си МАТ (Moskvin, Knipper, Мейерхолд, Savitskaya, Roksanova, Германова) предоставени директно да се свържете с литературния материал, добро чувство за историческа стила на епохата. актьорите, които са работили с него говорихме за възможността да избират най-директор секретни ключове за всеки индивид, за да се намери "Петел", думата за всеки актьор, неговото обаяние. За Nemirovich-Данченко се характеризира с влечение към "голямата ред". Непосредствената близост до талантлив гений визуалиста Станиславски на, той е в състояние да развива своята личен стил и почерк. За разлика от Станиславски, че е чувствителен към трагичните и тревожните нотки на живот, любители на исторически трагедия - Юлий Цезар (1903) от Уилям Шекспир е бил един от най-големите му победи, насочващи.
След събитията от 1905 г., смъртта на Чехов и Горки скъса с Nemirovich-Данченко попита руските класици. Те поставят Горко от Wit Грибоедов (1906) и Ревизор Н. В. Гогол (1908 г., двете представления Collab. С Станиславски), Борис Годунов на Александър Пушкин (1907), Enough Глупостта в Всеки разумен човек AN .Ostrovskogo (1910), Лев Толстой Живият труп (1911), храненик Тургенев (1912 г.), Death Pazukhin Saltykov-Шчедрин (1914), Пушкин гостът Стоун (1915). Той е обичал и не знаеше как да вдъхновява духа на изпълнителите на миналия живот на имение Famusovs на, епос мир Островски, монументална сатира Saltykov-Шчедрин, звукът на съдбата и възмездие стъпки - стъпки Stone Гост.
Липса на модерна "битка песен" заплаши театър загуба на слуха върху настоящето, загубата на комуникация с обществеността, както и на директора показа постоянна интерес експресионисти драматурзи (Anathema 1909, Катрин 1912 мисъл, 1914 Андреева; Miserere Yushkevich, 1910). Nemirovich-Данченко, драматург търси възможност да общуват "социално-политическа линия" и търсене на "ново изкуство". В търсене на руски трагедия Nemirovich-Данченко отнася до драматизация по романа на Фьодор Достоевски Братя Карамазови The (1910). Първо стана dvuhvecherovoy изпълнение, състояща се от главите на различна дължина (от 7 минути до 1 час и 20 минути), имаше четец фигура. През 1913 г. той бе определен постановка Достоевски Besov (под името. Николай Ставрогин, 1913 г.). Неговата поява на сцената на Арт театър Москва е причинил протести Горки.
Преди да се върне в "старши" трупата, както основател на театър чл трябваше да решат в коя част от рекламното послание, и какви задачи ще бъде да работи за театъра. Пролетта на 1924 Nemirovich-Данченко изпратен на официална бланка на Държавния Академичен съвет от предстоящите планове на сезона "следва да бъдат заличени от стария репертоар на чл театър Москва: а) произведения на литературата, са неприемливи за нашето време (пример: всички Чехов репертоар - поне при тълкуването до която тези пиеси са в театър изкуства досега); б) изпълнения, въпреки че е доста приемливи като литературни произведения, но са загубили интерес към остарялата им етап форма (например:. Достатъчно Глупостта в Всеки разумен човек) " Беше предложено, че възобновяването на драмата на живота, Братя Карамазови, постановка на пиеса от френския писател от групата unanimistov Zh.Romena Стария Kromdeyr (превод й е направена O.E.Mandelshtamom и се появява по-късно с предговор от поета, художникът трябваше да стане R.R.Falk). Нито една от тези намерения не са били изпълнени. След много колебание, независими театри през 1924 г. са 1-ви и 3-ти Студио изкуства театър, трупата налива studiytsy втората Studios A.K.Tarasova, O.N.Androvskaya, K.N.Elanskaya, предаде АП Зуева, V.D.Bendina, V.S.Sokolova, N.P.Batalov, N.P.Hmelev, M.N.Kedrov, B.N.Livanov, V.Ya.Stanitsyn, M.I.Prudkin, A.N.Gribov, M.M.Yanshin, V.A.Orlov, I.Ya.Sudakov, N.M.Gorchakov, I.M.Kudryavtsev и сътр.
В изкуството на тези години трябва да бъдат одобрени по метода на социалистическия реализъм, сценични си проби дава МАТ. През 1934 г. Nemirovich-Данченко поставя Егор Bulychev и други, през 1935 г., заедно с M.N.Kedrovym - Враговете Горки образцово изпълнение "големия стил" Империята на победилия социализъм. Премиера на Ана Каренина (1937) се равнява на събития от национално значение. Ролята на Ана Каренина и се превръща в един от най-високите постижения на живописния Тарасова и хоп. През 1940 г. Nemirovich-Данченко освобождава Три сестри, като определя чрез действието на пиесата :. "копнеж за по-добър живот"
Собствен теория на действащ Nemirovich-Данченко не е проектирана в една цялостна система, както направи Станиславски, въпреки че в неговите писания, в репетиция записи, които бяха направени от средата на 1930-те години, той развива идеята за "втория план на етап живота на актьора", "физическа здраве "," зърно образ "и др. През последните години тя държи под око конкретна цифра, която не може да поеме отговорност за съдбата на чл театър Москва.
Nemirovich-Данченко високо ценени помощ V.G.Sahnovskogo, особено в продукции на Ана Каренина и Polovchanskih градини. Когато есента на 1941 Sahnovsky бе арестуван ръководителят на чл театър Москва показа необичайно и опасно настояване, търси завръщането си в Арт театър Москва, и адресирана лично до Сталин. По време на войната той получава организацията на училище-студио в Москва Арт театър (1943), която носи неговото име.
Владимир Немирович-Данченко (вдясно) и Константин Станиславски
Свързани статии