BOB PATTERSON - Джаз китара
Това е най-честата курс по джаз музика. Знаейки как да соло над тази прогресия ще бъде най-полезен за своя опит като джаз китарист.
Съгласно II-V прогресия се отнася до последователност, състояща се от малка седма акорд, изработена от втория етап на режим, и по-големите, изградени на петия етап.
тоналност С. ", II-V" ще се състои от струни Dmi7 и G7.
Като правило, това е последвано от първия етап гриза, Cmaj7 в този случай. (Имайте предвид, че в джаза се добавя седмата стъпка към почти всеки акорд). И второто, а петият етап да се вписват перфектно в основния тон, така че те могат да бъдат използвани в почти всяка ситуация. Нека се опитаме да смените тона, и погледнете в II-V в ключа на Дб.
Накрая следва да се отбележи, че акордите II-V прогресия и да са добавени от тонове, а именно, прогресията може да изглежда така, Dmi9-G13. Смята се, че добавената 13 етап дава звук на китарата в джаза, "мед", bigbendovy цвят.
Gamma хармонична непълнолетен се използва по-рядко от специалността, но предлага някои интересни възможности. Нека да видим как ще се изгражда.
Ако изграждането на този набор от бележки и тя ще се състои от звуци: A, B, C, D, E, F, G #, А. Този диапазон може да бъде описан като естествения непълнолетен седмия етап с повишена или намалена с основната, трета и шеста.
Повишена седмия етап е известен като "основна нота", защото именно тя създава акустичен влечение към тоник. Accord, съдържаща тази бележка, построена в петия етап, в този случай Е. Ако играта хармоничен минор (в ключа на А) от Е:
Ние получаваме следните етапи: 1, 3, 5, 7, B9, 11, В13, които дават много специален цвят.
Друг голям черта, която се използва дори по-рядко - да играе една и съща гама от F.
Имаме 1, 3, 5, 7, # 9, # 11, 13. В допълнение към необичаен звук, тя осигурява още един интересен и триади, по-специално увеличаването на C-акорд.
Така се научите как да чуя всичко това, питам аз? Да, по старомодния начин. Накрая се изправи на монитора и вземете инструмента, ето как.
Този диапазон също е посочена като "джаз незначителен". Подобно на големите мащаби, той създава много различни начини, които могат да се използват с различни акорди. Тя се е идентичен с проста менората освен повишени шестата и седмата етапи (в допълнение, може да бъде описан като основен с намален трети етап). Така изглежда, че в C-Мала:
Сама по себе си, гама може да се използва по-maj7 акорд (1, b3, 5, 7):
"Лидийски b7", или доминираща мода лидийски, като се започне от четвъртия етап на мелодичния минор. В нашия случай, тя ще изглежда така:
Най-добре е да се използва горната част 9 (В5) или 9 (# 11) акорд. Accord с един много интересен звук F9 (# 11) се състои от следните етапи: F, A, C, Eb, G, Cb.
Той има няколко имена, по-специално, alterirovannyh, alterirovannyh доминиращ и др. Това име е избрано, тъй като най-подробно е описано как диапазон. B-намален / tselotonovy начин ще изглежда така:
Може да се използва върху почти всеки акорд с alterirovannyh тонове. В този случай, акорди като B7 # 9, B7 (# 5b9) и други. Този звук върви добре с "II-V" Прогрес (които вече са забравени. Виж Урок 1) в минорна тоналност.
Днес, за напреднали, ние ще говорим за господстващо Gamma бибоп. Това страшно? Ще има ужасно, така че дерзайте и Дръж се здраво вратовете.
Чарли Паркър и Дизи Гилеспи в джаз на ревящите четиридесет променя завинаги. определя Този неспокоен двойка, най-накрая, как да говоря с едно човешко същество на езика джаз, и гама, обсъждаме днес - един от резултатите. име гама измислен Дейвид Бейкър, и ние ги използваме скромно.
SSD - това наистина е лесно (ако е само за теб, вече добре) Mixolydian мащаб с една добавена бележка - почистване на седмия етап. Тук са само Mixolydian режим:
Но Доминант бибоп скалата:
Добавен седмия етап (Б в този случай) прави две неща: 1) На първо място, тя дава спокойствие низходящ водещ тон; 2) осми тон се появява в спектъра. Предимството на ясно, първа алинея; а вторият не е толкова очевидно, докато не започна да играе соло, използвайки този мащаб. Осма бележка в схемата дава възможност да играете акорд звучи по всички силни страни на такт акция. Това е много важно, защото осигурява най-ефективна възможност да играе дълги фрази. Ето, например, преминаването по обичайния Mixolydian прагче:
Имайте предвид, че през втората половина на звуците неудобно? Защото няма по теб такива естествен акорд тонове на силните части. Е, сега се утеши бибоп люлка:
Все пак, не забравяйте, важното: тази бележка може да се използва само с низходяща движение. Когато се вземе до небето, прескочете го безопасно. И - Играйте акорд бележки върху песимистична!
Този сложен гама ще направи играта си истинска революция, ако искате да бъдете в работата си. То може да промени визията си imrovizatsii. Всеки Масонска тайни и мистерии Мадрид съд в джаз обаче не е би-боп - това е модерна техника. Въведете, отивам за него и всичко, което :-).
Е, подобно на него? След вечеря идва равносметката. Сега се опитайте да ги транспонира във всички тоналности, за да се използва веднага след като свиването.
И още малко нещо, което, обаче, ще отнеме време: играта е една и съща бибоп скалата Над min7b5-акорди (те poluumenshennye) (Това е, че не си правят труда все пак, тъй като може да скучаят?!). Сега отиваме в петия етап - най-богатият хармоничен ниво.
Сега слушайте внимателно. Poluumenshennye акорди леки акорди на базата на седмия етап на големите мащаби. Ето защо, какъв диапазон бихте избрали (в рамките на непреодолима), тя ще звучи добре. Забравете за всичко, освен Mixolydian прагче (временно!). C-Mixolydian добър начин наслагва върху Emi7b5. И ако се рови по-малко, след това С-бибоп доминиращата гама "пее" с това съгласие добре. С оглед на това, върнете се към всички пасажи, бибоп, върху които сте работили (като имам, най-малко, надявам се), и да ги играя на върха на съответните poluumenshennyh струни.
Е, какво, по дяволите, е това, ще попитате вие? Гласове от мивката. Това е термин от джаз аранжименти, които също са пианисти; то е свързано с големи акорд бележки. Чух този човек в пиано реклами КПР акорд на две или три бележки, които звучат супер готино за? Сега кажете как да го направя на китара.
Първо трябва да се знае какво бележките в ключа за акорд. Това е (в низходящ ред на важност), третият седмия етап, допълни тонове, основния тон, на петия етап. Ако на руски, а след това на акорд C13 тези бележки ще бъдат E, Bb, A, C, Г.
Предполага се, че най-малко важни звуците могат да бъдат пропуснати, ако не е нужно. Обикновено такава бележка е петото стъпало, защото тя не създава "образ" на акорд. След това, основния тон, особено ако играят с басиста, които все още се вземат тоник. Имайки това предвид, нека да погледнем в "Гласът на черупките" за различни акорди.
На подобен модел може да се изгради една и съща структура за всеки акорд. Така че опитайте.
Буквално, "обрат" означава "да се обърне." Въпреки това, тъй като думата е изключително ценен, традиционно се използва тромава английски термин на български език.
Terneraund - акорд последователност, крайният размер. Те дойдоха до логичното връщане към началото "преобърне". те обикновено се взема 2 цикъла - четири акорда на всеки две акции.
Най-често срещаният ход - така наречената 1-6-2-5-terneraund. В C-голям, той щеше да изглежда така:
Cmaj7 може да замени Emin7 (акорд трети етап), но terneraund ще функционира като:
втората оборот на акорд избор да бъде незначително седма акорд. В същото етап, може да се изгради и alterirovannyh седма акорд. Отиди до последните акорди за повече "аромат" можете да добавите по-голям петия етап:
Всички тези революции трябва да се научат на всички ключове. Можете да ги използвате с необходимото време. Те завърши всяко музикално произведение, така че от този ден все още играе достатъчно с тях!
Той обикновено се посочва, че познаването на акорди и скали neodhodimo да импровизира в джаз стил. Когато бях едва сега започват да се направи, да мисля за това аксиома, стигнах до едно важно заключение: идеята за всяка хармонична (акорд) може да се превърне в една мелодия и обратно. Тя може да бъде страхотно да ви помогне да развият уменията като соло и съпровод. Нека да започнем
По-рано обсъдихме terneraundy, в които движението е схема: I-VI-II-V ниво. Ето един пример на мелодичния линия, която може да се играе на върха на тази последователност:
Както можете да видите, в този ред не е alterirovannyh музика; всички от тях - в C-голяма. Въпреки, че тази линия е почти винаги може да ви служи добре, липсата на такава музика го прави доста предсказуем. Да видим какво ще се случи, ако ние променяме акорди и изграждане на линията, така че да съответства на тях:
Всичко, което сме направили - просто заменя минорните акорди седмата върху господстващото; съответно, в съответствие бяха повдигнати от полутон бележка акорд C в A и F в акорд D. Това дава на музиката много по-различен характер; звучи по-ярък. Да го направим още една стъпка:
Сега ние въведохме alterirovannye Доминант акорд (намален девета етап), което от своя страна ни дава повече хроматични бележки. В сравнение с предишните примери, тази линия звучи повече джаз.
Още две неща, които трябва да запомните, когато използвате тези функции. На първо място, не е необходимо да се следват примерите, изложени. Поради това, че мелодията е много "гъст", можете да сложите заедно нещо ново от предложените акорди и да направи свой собствен вариант. Такъв, например:
И накрая, ние трябва да помним, че това е възможно, а не правило. С помощта на тези принципи, за нещо, което ви харесва и приляга на музиката, която играят гледам; Не се прави нещо, само защото тя е в съответствие с теорията. Както винаги, доверете се на ушите си - това, което те ви кажа, ако не беше това?
Друга битова-боп движи през II, V7 и VII стъпки
Ако нашата V7-акорд - един C7, на втория етап - Gmin7 и VII - Emin7 (В5). Съответно, тоник - F-голяма. С оглед на това, опитайте се да играят C-боп-начин над C7, Gmin7 и Emin7 (В5). Ако обичате да чува, вие също се научи този чип във всички ключове, направи ми услуга.
Не се страхувайте, че не е на името на бозайници, живеещи в предградията езерца. Тритоне смяна - е мощен инструмент за акорд съпровод и импровизация. интересна хармонична явление се използва в тази техника. Във всеки два от основните доминиращи седма акорд бележки (3-ти и 7-ми етап), за да се образува интервал, който се нарича "тритон". В случай на C7 акорд, третия етап - на бележката Е, като 7-ми - Bb. А какво ще стане, ако се изгради акорд, който е седми Е, а третият - Bb? Ето какво:
Този пример показва как C7 става Gb7 бас акорд Гб. Имайте предвид, че и двете бележките се появяват и в двете акорди. Тъй като принцип актове тритон смяна. Тон клавиатура акорди, така и да направят този интервал. Две струни могат да функционират като едно и също:
Това прави импровизация много по-разнообразен; можете да използвате везни, Арпежи и проходи, основани на подмяната на тритон. Например:
Вместо това, Г7, DB7 по-горе, се опитват да играят този ход отново и Dmi7 G7b9 и да видим какво ще стане. С други думи, време е базиран на замяна на Тритоне звучи особено впечатляващо над alterirovannyh Това акорд мелодия, въз основа на D-дорийски и Mixolydian DB-коефициентите (тритон замяна на G-Mixolydian прагчетата):
Вижте как заместване на тритон разширява хоризонти? Използване на здравето.
Нека да видим какво друго можеш да направиш с замествания Тритоне. Първи поглед към тази последователност:
Тук, както и в последния урок, ние използвахме бибоп пистите в първия цикъл и да го повтори във втория Triton-долу. От тези две струни се ражда основата, върху която построени безброй мелодии. Сега нека видим какво друго можеш да направиш с тях:
Виждате D-Mixolydian режим в първия цикъл, и G-Mixolydian секунда. Всичко е съвсем нормално. А сега нека да се промени G-Mixolydian режим на DB-Mixolydian от заместването правила тритон. И тъй като на четвъртия етап на ПБ - Gb / F #, който е G7 не могат да се комбинират, ние ще го издигна половин тон, който ще DB-Настроението Доминант лидийски.
Играйте и се чувстват звуците. Помислете как бележките се отнасят до Г7, акорд: ние имаме основен тон, B9, # 9, 3, b5, # 5 и 7. Всички alterirovannye прекрасни звуци. Какво става, ако ние сега разполагане на този акорд модел на четири цикъла и по този начин достъп с едно? Това е, което ние получаваме:
Има някои силни дисонанси, но те само обогатяват мелодия. Експериментирайте с тази техника, по-нататък - право в следващия път, когато се заеме с китара. На добър час!
Това е странно животно. Това граничат двувалентен и nediatonicheskie елементи; свикнете с него - да го чуят и да играе на върха му. Ето, например, подходящ за свирене А13 (# 11):
Можете да избирате от няколко скали, които могат да се използват с този акорд. Първо, бих предложил - А лидийски доминиращата другото, нещо между лидийски и Mixolydian:
Този тон също може да се мисли като E-мелодичен непълнолетен:
И накрая, ето една интересна Pasazh, все още демонстрират хармония акорд A13 (# 11).
Нека да разгледаме по-сложни начини да се справят с този акорд. Ако го счупи на парчета (отдолу нагоре), ще видим A7 акорд с B-голяма тройка на 2-ри, 3-ти и 5-ти етапи в продължение на него. Той е тук, че може да се види произхода на polytonality. Но нека да вземе още една крачка напред. Тази триада може да бъде превърнато в проста B майор чрез понижаване C # да Б:
Мислейки за акорд да можем да видим много възможности. Това може да е A7 акорд с In-непреодолима върху него. B7 + или акорд с седмата стъпка надолу. Останалите се измисли, а ние се прилага единен идея акорд B7 +. Какво щеше да играе в удължения седмо акорди? Можете да играете в tselotonovy-начин, E-хармоничен или мелодичен минор, или нещо подобно In-The Dominant, или Mixolydian гриза. Не забравяйте, че можете да го играете отново A13 (# 11). И ето го тук, че започва модерен polytonal звук. Нека се опитаме да играем просто B-доминиращата бибоп мине по този акорд:
И мога да ви уверя, че това не е слаб, за да упражни polytonal музика!
Е, аз седя тук с gitarkoy, взирайки се в телевизията, дрънкане, и това е, което мога да получа. Първата функция, например, върви добре с C7, Gmin7 или Emi7 (В5) акорди:
Това е вариант на бибоп мащаб. Обърнете внимание на хроматичната преминаването през втората лента и акцентът пада върху Е и D - не е задължително винаги да сложи край отигравания бележка акорд (макар и D - тона акорд в C9 на акорд).
G # - се намалява в шестата степен C или високо седмия в А-малка. Аз също се нарушават правилата, ще трябва да играе бележките акорд на силни удара. Въпреки това, музиката - не е наука, а изкуство, а ако извини на игра на думи, правото да се нарушават правилата, а след това можете да го направите лесно. Също така имайте предвид хроматичната последователност в края на първата мярка. F # и A - всъщност е движение към бележка г, се появява в следващия цикъл.
Сега гледам на това арпеджио в ключа на непълнолетно лице с добавена деветия етап. Може да сте чували този пасаж преди; той звучи страхотно на върха на акорд F # MI7 на (В5): основния хармонията на един и същ. Ако за този акорд е B7b9, тогава е възможно да се играе с намалена трета по-горе:
Ето още малко мелодия акорди, които можете да използвате за въвеждане или завършващ мелодия. Тя е в G-голям, и го използва интересен акорд: и редуцирани 13 етап Септимий. Ако излезе с друго име, нека да знаят за него.