Връзката на творчески и екзистенциална биография на художника
Може да даде нещо ново към разбирането на вниманието на художника към детайла от живота си биография - познаване на, да речем, на факта, че Шилер харесва миризмата на изсъхнали ябълки се отглеждат в бюрото си? Или новината, че на погребението на майка си да участва Сезан предпочита да работи с скици на открито ( "времето беше добро")?
Б. Tomaszewski обратно през 1920 година. отбележи със съжаление, че "има научно контрабанда, работещ твърде далеч, за да задната веранда," [1] Много опити да разберат едно произведение на изкуството през призмата на биографичен метод. Независимо от това, интерес към човешката форма на neoslaben на изпълнителя: Историята показва много примери за всеки нов век, блъскане в друг - в биографичния уважението - "желязна маска" на литературата или изкуството, внимателно композира собствената си биография за интереса на своите артисти. По този начин, дори на нивото на спонтанно се преструвам на връзката между творческия и житейски биографията, както се разбира от епохата.
Unstoppable процес на "попълване" и "познае" ежедневни снимки на идоли и след проектиране техните творби тези измислици биография - не е само знак на почит към любопитство или жажда за специален митология. Дори и неопитен съзнание е трудно да се примири с обикновен представителство, ако една част гениални способности, отговорни за по-високи пориви, а другата - за ежедневни действия. А какво да кажем вътрешната единството на лицето? Когато разделителната линия, не оригиналност на гений се проявява във всекидневния живот? А. Моруа артикулира тази гледна точка: "Ако кралица Виктория не беше кралица, тя щеше да е, може би, един любопитен стара дама, но няма да се извърши това странно и изтънчен поезия, която тя дава много посредствен микс от качества, необходими за жени с кралица целостта на характера ". [2] Следователно, всякакви "дребни" детайли от личния живот стават неразбираеми сложност само в корелация с мащабите на сегашната индивида. Някой друг, изпълнен с особен смисъл тълкуването на всички обрати в живота и се превръща в този случай.
Обичайно мнение: има писатели, "биографията" писатели и "без биография." Последният, например, включва FITyutchev, посветил живота си на дипломатическата кариера и не отдаваме голямо значение на поетичния си подарък; IAGoncharov която остава официален в случаи преди края на дните си "чужд цензура". В тези случаи, имайте предвид, че несъответствията между пълните емоционални бури на художествения живот и личния живот, се извършва в уредени и спокойни форми. Но именно тази гледна точка и подсказва, че живота и кариерата на един художник - е скачените съдове, че самото естество на талант се крие predugotovlennost към съдбата на определен вид. VA Жуковски, знаейки, че изразителността на живота си дава блясък на работата си, не иска да измами очакванията на децата: "Моите Мемоари и като мен може да бъде само психологически, това е, историята на душата; събитията интересен за поколенията, лошо ми живот." [3].
Интересното е, че Хосе Ортега и Гасет на упрекна Гьоте за себе си предал точно в начина на живот - разликата между класите в поезия и министри начин на живот. Именно в този Ортега вижда причината за отслабване на творчеството на поета в периода Ваймар ( "веднъж решен икономическата проблема и. Гьоте използван за плаване през живота, забравяйки, че той е претърпял корабокрушение"). Но репресиите на собствената си биография, ако тя не е органично продължение на създателя, - един от най-сериозните гнет.
Висока амплитуда преживява изключителен стрес по време на създаването на творбата - всичко това на няколко пъти е описано състоянието на творческия процес, разбира се, не може да помогне, но се отрази на начина за себереализация на живота на художника. Признаване на бягство от самите творци, красноречиво. "За да бъде художник думи, необходимо е, че е характерно за високо и ниско-есен", - прави запис в дневника си, Толстой. "Животът е струва да се живее само начин да се въвеждат огромни изисквания към живота на художника трябва да е малко (или може би много) Savage изкуство, мирно съвместно съществуване с напредъка, цивилизация - .. Craft" (Блок). Развитието на тези идеи, VV Rozanov стигнах до заключението: "Оценявам не хората, за целостта на обхвата и за антиномия разполагане в тях." Въпреки това, той много почтеност тълкува като комплекс единство на често противоречиви аспекти на личността на художника.
"Стилистичните форми на поезия и двете са стилистични форми на личен живот" - обобщи наблюденията си за съдбата на художници разпръснати в различни епохи, GO Vinokur1. В своята пионерска работа "Биография и култура", одобрен от гледката на личния живот като един вид художествен медии. Самата сграда - трудна, а не подчинена на всеки творчески акт. Освен това, в историята, има случаи, когато има важни е точно това, което човекът е по-скоро от това, което той е в състояние да създаде. Личността на Волтер, например, е много по-обемисти от работата си. "Неговите творби не са най-важното нещо, което възниква в съзнанието, когато името му", - отбелязва Б. Tomaszewski. Въпреки това, неговите човешки мащаб, избухлив, ще, постоянство не може да бъде по-добре, свързана с възрастта на Просвещението. изображение на Волтер жив и до днес, дори и ако това е трагедия, поеми и трактати не са най-важни за културната памет.
- [1] Tomaszewski B, литература и Биография / книга и революция. Номер 1923. 4. S. 6.
- [2] Моруа LO биографии като произведение на техниката // автори френски литературата. M. S. 1978 127.
- [3] Жуковски VA Vol. Тритон. Т. М. 1980. 3. P. 544.
Ако сте открили грешка в текста, маркирайте думата и натиснете Shift + Enter