В тази връзка, Александър Tyshler една и съща "поетичното" на компанията. Той е "нормално" за целия си гений.
Той иска да води "нормален" човешки живот, да има удобни и красиво обзаведени настаняване, за да посетите с приятели, ежедневна работа, но и забавно да се глупак изключен.
не живее сам, но с жена си Настя - тих, скромен бизнес.
Дори майка ми, като се изключва в края на "ъгъл" на войната в "апартамент Tischler" (както всички съседи ще го наричат), спомняйки си как много посетители идват в Tischler като домакиня и се наредиха до кухнята, за да изпържи empanadas. Време е golodnovatoe - палачинки са особено запомнят.
Но всичко това след това, а след това ...
Стая Butcher стана гнездото е за собствениците и жилища, както и в студиото, и студиото (Настя добре зашити и да приема поръчки), с просторна и изглеждаше много удобни.
Изглежда, че е много проста, дори и бедните: "банковата заета половина платната на стаята, като в студиото не е работил и Саша, ако не и в природата, тук. Маса, няколко стола, диван и няколко стари с предно стъкло на кабинета секции в една от стените - те поставят книгите, малки ястия и всички дрехи, "[99].
Но тя също пише за memoirist комфорта, който е в състояние да създаде Tyshler навсякъде. Настя се грижи за гардероба си. Облекло беше малко, но това бе всичко, запомнящо се - така че трябваше да се изправи! Таня Osmerkin, дъщеря на художника Александър Osmerkin, tyshlerovskogo съквартирант припомня вече следвоенен tyshlerovsky сив костюм, внесени кожено яке, донесени от Париж Лиля Брик. Той знаеше как да се носят барета, вратовръзка вратовръзка, и шивачка Настя му помогне да изглеждате стилно.
Има една снимка на 1930-те години, когато Саша Tyshler въплътени в компанията на две героични добавяне художници - Александър Deineka и Сергей Герасимов. Техните спретнати якета изглеждат твърде широки, някои "пуф нагоре" (както го е трябвало да остаряват хората "Moskvoshveya") и Саша Tischler яке приляга добре (най-вероятно не без усилие Nasty). За Елена Галперин, втората съпруга на Александър Osmerkin, tyshlerovskoy съсед, че това е знак за "средна класа". Тя се да ходя в скъсани чорапи.
- Лена, шият чорапа! - подигравателен съсед Саша Tyshler.
- отглеждане? Голяма работа! Но аз чета Достоевски!
Саша Tischler е развеселен безразличие към живота, докосна, раздразнен. Той оцени духовната мисия и изискана красота на източните съседи (такива жени винаги са привлечени от него), но женен за една жена, и много по-различен вид склад. Българските приказките тя нарича Мария-Weaver, но в реалния живот тя се нарича Настя, Настася гроздова. Не Анастасия и повече на руски, Nastasia, както го наричаха, и героинята на романа на Достоевски "Идиот". Но това Настя "фатална" жена, за разлика от Nastasia Филип, не беше.
Тя е - много скромен, икономически и безкрайно предан на нея Саша. В една връзка има нещо фройдистки, - като че ли Tyshler намери заместител на по-големия си сестра Тамара, винаги му помогна да се ожени за приятелката си. Тъй като, ако е имало "заместване".
Tischler харесва външния си вид, женствени й фигура, около нея спокойно лице, доверявайки късогледи очи. През 1926 г., вече се справиха с настоящето със своята "страх", той привлича двама от неговия поетичен молив портрет - светло и тъмно.
На светлата строг външния му вид даде "фантастичен" много хора, които са се увеличили "на края" шипове луксозен коса ( "Портрет на жената, с щифтовете"), на тъмно, където засенчване закрива част от лицето и косата, нейните птици коса гнездо ( "Портрет на напрежение, с птици "). И двата портрета дават величествено спокоен, благороден образ на жена си в духа на ренесансовите жени, по-спокоен и poetisized подробности като "шипове" и "птица".
Вече има Tyshler Саша стигне до любимите му "база" на главата на жената. В "Момичето под покрива" (1930) той описва своя Настя вече е напълно в "митологична" дух.
Героинята гледа на платно много yunee от молив портрети, въпреки че по-късно той пише. Това най-вероятно един вид "ослепителна" паметта на Анастасия, както беше доскоро в къщата си с приятелката си Тамара Tyshler. Но ученето малко късогледи очи, закръглена брадичка, силно притиснати устни. Покривът, която покрива главата си вместо шапка, е писано много "текстури-но" - ". Мрежа" вид на любимия Tyshler "брезова кора", светло кафяво, с проблясъци от жълто и червено Роклята е проектиран в същата топла "дървесина" цветова схема и на заден план - малко по-леко. На този фон се откроява, сякаш свети отвътре, част от лицето на героинята, мистериозно сенки модел на конци, рамкиране на покрива. Червените флагове на върха на покрива добавите изображение весели победители. Този "голям" снимка на жена си - домакини, спасител и магьосници. Покривът действа като "пазител", защитава не само характера, но и на всички, които го покровителства. Изображението е пълен с блясък и поезия.
Между другото, вече през 1920 година върху главите на жените tyshlerovskih появяват различни теми, натюрморти, стълбища, покриви и др. Н. Това често се прилага за сметка на "лудостта" на художника. Но той има своите причини. Тези структури са често "прелестите" (както в този случай). Много по-късно, рисунка с молив млад Флора (бъдещата си втора жена), Tyshler я изобразява на дивана, четене на книга, на пръв без шапка, а след това се спомни точно pririsoval си по-тъмен молив кръг шапка ( "Флора на дивана", 1946 г.). Без шапка му под маската на нещо като че ли липсва. Той разполага с вътрешен обяснение - в южната част, където той прекарва детството си, всички елементи, носени по главата. Между другото, неговите ранни търговци пръчки, птици, бъчвите често са изобразени извършване стоката си на главите си. Засегнати и метафорично визия на твореца - в Ташкент, той обърна Mikhoels крушки църкви и готически катедрали, да ги съпоставя с шапки от времето на жените [100].
Повлияха и любов към декоративно, празнично. А някои деца, ирационални преживявания.
Така че, през 1908 г. или 1910 г., когато всички хора по света (и в Мелитопол) очаква появата на Халеевата комета, Саша си спомни дамската шапки със звезди отпред, отзад на която беше оранжевата опашка. Комуникация и ежедневието пространство, шапка на жените и комета - това е вдъхновяващо!
В бъдеще, жените да се поберат в главите си целия свята фантазия. Като цяло, по-голям от "Гърлс под покрива", написана заедно ( "в село дядо ми"), но да се запазят "хубави черти" в лъчезарно преобрази форма - е импрегнирана с такава мощна енергия, която е в състояние на "влюбим". След много години, след като е написана през 1960 г. Tyshler получава писмо от Америка. Обикновено американската работна в ресторант, баща на четири, се казва в него, което видях на списание "Life" картина, изобразяваща момиче с палатка на главата му и се влюбих в този портрет. Той би искал, ако е възможно, да го купя и попита художникът определя цена.
Работете между дълго време при събирането на семейството на Иля Еренбург. Дори и ако той не е бил едва ли Tyshler исках да (и успя), за да го продаде на Америка. Тази история разказва за художника много по-късно в писмо до тогавашния Настя "съперник" - Флора Sirkin. Мисля, че той е имал смесени чувства - и се гордея с изображение на жена му, които могат да причинят такива емоции, както и известно съжаление, че "всичко е възможно". Въпреки това, привързаността към Анастасия, че е изключително устойчив - до края на дните си, въпреки всичко, това не се отказаха, беше до нея. Тя въплъщава ценностите на тези домове, стабилност, комфорт, които той оценява високо, без които не може нито да живеят, нито за работа.
Този химн "Съпругата на художника"! Но тогава Luchishkin пише за неща, не е много проста и не много приятен за жените - около "Промяна" Саша: "Ние ще надолу по улицата, а сега и след това той се дърпа за ръката:" Виж, какъв прекрасен профил "," походка, която походка - това е чудо "," Виждал ли си тези стройни крака "и така нататък чак !. Хобитата му са спонтанни, а просто, тъй като те изведнъж дойде към своя край. Настя, тя дори се похвали, победи Саша, тя не се интересуваше, беше сигурна, че на неговата преданост към нея. И всичките му хобита, или малко повече, не се е променил своите дълбоки чувства към Настя "[101].
Тук съм все още да направи няколко забележки.
Luchishkin по някакъв начин виновен за Настя. Той беше в апартамента му, според дневниците Татяна Aristarkhova, имаше сближаване Саша Tischler и тази млада жена през 1930.
Luchishkin, zazvat тях, наляво. Каквото и да може да се смята за силен tyshlerovskuyu семейство - акт във връзка с Настя много несимпатичен.
Да, и как той взе, че Настя бе за изневярата на съпруга й е толкова лесно? Аз ще пиша за тези жени отделно, докато само в списъка.
Тя не е имала връзка с Aristarkhova и синът й от Tischler. Тя не се толерира "академична дама," Елена Халперин, смъртоносно страхува от Флора Sirkin. Единственият Сима Aronchik, без значение какво не отговарят на изискванията и живее в далечна Минск - я предвоенна кореспонденция последва. Тя обичаше малко Bellochka, дъщеря Сима и Саша, я изпраща до Минск тоалети. Но един възрастен Бела са се скарали и спря да си говори. Това е малки щрихи, провокира мисленето, то спокойно и любезно, което беше.
Защо и Саша не е "железен". Над живота на Настя няколко пъти той "щеше да се ожени." Като цяло, по природа той е "вечната булката". Мотиви "младоженци" и "булки", са сред най-стабилните в работата си и тествани до края на 1920-1930 до 1970. Тя се основава на "начало", "обновяване" на живота, на научните изследвания щастие, но също така и на семейството и националната "ритуал", фолклорни фестивали ... Дори и в бележките си имат един пасаж, че иска да се ожени за Жана Gauzner, дъщеря на поета Вера Inber (роман средата на 1930 г.). Майката Татяна Aristarkhova се каже, че върху него той "иска да се ожени." Друг въпрос, който винаги е нещо, за да се предотврати, - запазването на вярата Inber че повърхностното отношение и лошо управление Татяна Aristarkhova ...
С една дума, всичко, варира, банка, треперене, но в последния момент се върна в стабилна позиция. Саша Tyshler дойде в къщата си на Myasnitskaya, 24, апартамент 82.
Чрез го чака, измъчван от ревност паркет. Тъмно, беден, стар, грозен, бездетен, дори говори за съперничката си, - изцяло красота, актриса, учени дами?!
- до момента, в театъра на Саша, където е бил Настя, дойде познатото, да не я знае, и попита: "Къде е жена ти?" Тя не можеше да си представи, че тази жена - съпругата му!
Те я съжалил и презрян и завидя в сърцето ...
Метафизична ангажимент за една къща се изрази, струва ми се, в "лирически цикъл" 1928 маркирани раздялата с bezbytnym минало.
Ние не знаем всички картини в тази серия, но в досегашната практика възниква мотив нарязани ракита кошница с прозорци. Същият мотив е основата за регистрация на първото производство tyshlerovskoy етап в Минск BelGOSETe - пиеси на "източник Sheep" Лопе де Вега (1927).
Tyshler, тъй като ние не забравяйте, дори и той имал слабост към "ракита", като се започне с подрастващите образа на лико обувки на изпита за художествено училище. Този мотив той използва акварели и "Крим" цикъл, който заедно с "лирически цикъл" показва в изложбата бяха четвърти през 1928. Състав причинени ожесточена критика. Вече известен Roginskaya F. "Какво, псевдо-мистиката? Какви са тези загадъчни намеци, от които, наистина, нищо не е скрито "Но преподобният Аврам Efros:" А tyshlerovskie състав на плетени кошници, женските тела и животински глави рационално и емоционално абсурдни непромокаеми "[102].
Той пише: "През лятото на 1927 г., ние, заедно с нашите жени са имали почивка в Крим в Алупка. Стаи под наем в една и съща къща ... Те живеели щастливо заедно. Там на плажа видяхме малки плетени кабини, те носят със себе си едно семейство. Тези кабини се интересуват и Саша. Бяхме се забавляват, правят акварелни рисунки. Те са били в началото на Кримската си серия. След това той развива тази тема, както винаги я обогатяват с въображението си ... "[103]
Мисля, че след критиката не би спрял връзките с "истински" база мотив. Тя tyshlerovskih композиции опорни виждал.
В Кримската акварели все още е осезаемо на всеки миг подправени остър гротеска. Те са ярки, гъсто населена, грубо плътски. малки плетени кабини едва изцедени pyshnotelye голи дами с деца, халати, кърпи и други "Южен" вещи.
В творбите на "лирически цикъл" няма нищо всеки ден, нищо повече. Те са строго, събрана, аскет. Плетени кошници напоени дърво златист блясък. Тяхната структура е насрочено някои малки инсулти, което създава ефект на светлината, "дишане" на клетките. Кошници са на земята, но също така се извисяват в небето. Дори и ако те са изрязани, но това е нещо, което "на затворено" в открития космос. Това е негово, взето харесал мястото, къщата, прозорците на който можете да погледнете външния свят. Там вашите предци си, семейството си спомени. Всичко си - до коне и магарета, и извади дулото на прозорците. Този свят не е практически осъществимо, - това е органичен. Хората, животните, велосипед - това простодушно му пълнене. Органично, фолклор и човека кошница ракита и тя къщата. И в дългокраки стройни контурите на едно момиче стои в контекста на коша, признава "безопасни" Настя, цифра, която художникът винаги се възхищавал. Тук, както и в ковчега събрани всички най-скъпият ( "лирически цикъл № 5").
В замяна на това нон-стоп работа на първата половина на 1920 година, че е нещо стабилно и наличното място - на път за вкъщи, гнездото, дори и отворена за всички ветрове.
Аз пиша и мисля - ще се знае "идеологически" и други критици, че проклети работата им ще виси в най-добрите музеи в страната! Все пак, това е малко вероятно да ги спре.
Между другото, в по-ново "Семейство Червена армия" (поредица от "Майчинство", 1932) метафизичен "бездомност" на семейството, изразена по начин, кратко, изтъкан ограда - един вид "изсече" кошница - отворен към външния изход. И всички членове на семейството - съпруга, деца, самият той Червената армия - са извън пространството, оградено ограда, тоест извън лудницата, гнездото. Саша Tyshler, мисля, че от време на време се отъждествява с "Червена армия". През 1931 г. му се роди син, но не и от Nasty и от друга жена. Tyshlerovskaya семейство започва да "тече нагоре" в различни точки в пространството, които не можеше да го възбуди.
Лирична цикъл е толкова не на име без причина - тя е проникнала, макар и малко по-косвено, obryazhennoy митологизиран в дрехи - енергията на любовта, топлинни лирични преживявания. Това не е "пъзел" и "шарада" - това е много тясно свързано с художника "мечти на къщата."
Но имаше и други "призовава за" водещи далеч от дома. С тези "zovami" е свързан в края на 1920 година - началото на 1930 циганската тема.
С ромите, тъй като ние не забравяйте, Саша Tyshler познаваше от детството - те са цигански лагер на мандрата река в Мелитопол. Циганин "номадски" живот, циганска страст циганин "фатален" красив, цигански песни - всичко това измет е придобил в културата на баналността и почти вулгарност. Всичко се нуждае е творчески ремонт.
В края на 1920-те години, Саша Tyshler в някои кръчма Арбат непрекъснато слушане на цигански песни. Нека да си припомним как силно разглежда този пеене Лев Толстой и Александър Блок - любителите на простота и автентичност. Саша Tyshler е от същата порода - прост, но соул песен с китара съпровод означаваше много за него, китари, тъпани, мандолини ще от време на време се появяват на платната си. Сергей Luchishkin пише: "Той е бил с нас любимата си място. Арбат мазе - обикновен гмуркане, но тя играе цигански хор Khristoforova. В състава, това е много високо качество; <…> Панин, Морозова, започва Lala Черно и всяка вечер, че е блестящ концерт на тази народна песен циганин. Не е имало посетители поилки. А маса предварително, за да се абонирате. Тя имаше своите редовни посетители. Там се срещнахме Yanshina, Старостин братя, младият все още неизвестен драматург I. фонд, са били там млад Арбузов, Pluchek, тук-там с нас Богатирьов често може да се види. Този интерес е довело до факта, че Саша взе активно участие в театъра Romain, която е създадена въз основа на хор "[104].
В действителност, когато през 1931 г. има цигански театър "Ромен", Саша Tyshler един от първите, които изготвят своите изпълнения. През 1930 г., годините на цикъла там, облечен в "Пушкин" Заглавие "цигани" (а не "циганин" ще се считат от съвременните граматически правила).
Циганската бележка, като се започне от детството си, не се е разпаднала. Кръчмата Арбат Саша Tyshler допълва "ритуал" на труда на деня, слушайки пеенето циганин. Но тя пее, като пее "сирени", призоваващи към някакъв неизвестен, отлична разстояние. Има, има ... Къде? Не е известно, но не и у дома!
Споделяне на страницата
Свързани статии