За новите програми, за функциите на хореографа, който никога не е бил състезател по фигурно пързаляне, както и посоката, в която Najarro биха искали да се развиват по фигурно пързаляне - в интервю за кореспондента на "SE".
Антонио, един от най-интригуващ offseason Новината беше посланието, което искате да работите с Абът и Жубер. Как си сътрудничество?
Жубер и Абът - много различни скейтъри. Но и двете са еднакво трудно да си представим в "испански стил".
- Струва ми се, че един добър хореограф, трябва първо да се разбере стила кънкьор и да се създаде една стая, която е подходяща за него. Недейте просто да сложи стъпки, поза, движения на ръцете са еднакви за всички и да се изгради върху личността. На час работа в студиото мога да разбера много за един човек, защото характерът винаги се отразява в начина, по който човек се движи. Така е и с танцьорите: лицето винаги е отразено в танца.
Например, Брайън - много силна, смела. Това прави задачата ми, защото мъжете в фламенко трябва да бъдат такива. Но това е по-трудно да се работи върху движения. Джереми е по-гъвкав и по-гладка. Това е трудно да бъдат силни на външен вид, но, от друга страна, той е в състояние да покаже една по-сложна хореография, или да се движи, да се използва движението на съвременния танц. Както можете да видите, се оказва съвсем различен подход.
Случвало ли ви се откаже скейтъри, ако изглежда, че вашият стил не им харесва?
- Не, никога. Аз не съм само хореограф на фламенко. Да, фламенко - това е моя "майчин език", но се научих да танцувам с пет години проучени и класически балет и модерни танци.
Мисля, че знам какво липсва в света на фигурното пързаляне. Правилата и техническите изисквания, ние забравяме, че в фигурно пързаляне, най-важното нещо - кънкьор идентичност. В резултат на това, защото това е самоличността на обществеността, за да си спомня. Ако видите скейтъри помнят и любов, то ще бъде преди всичко ярка индивидуалност. Защо хората помнят фламенко Anissina и Peizerat? Lambiel или фламенко? Разбира се, защото на хореографията, също, но най-вече заради тях.
Опитвам се да се развие скейтъри емоция. Започвам с най-различни движения, но на третия ден ние започваме да работим върху емоциите. Всеки движение трябва да изразява емоции, тъй като самият движение - нищо. Емоциите без технологии - също нищо. Всичко трябва да бъдат свързани помежду си.
Аз също винаги се опитвам да се стигне до скейтърите да състезания, когато аз не бях твърде зает с нея танцова трупа. Мисля, че е важно да ги видите в тази ситуация. Въпреки, че аз не бях скейтър, но знам какво е - да бъде на сцената.
Не се заблуждавайте, че сте поставили програмата преки конкуренти?
- Както Джереми и Брайън са много различни един от друг, в стила на каране, аз знам, че програмата ще бъде съвсем различно. Между другото, по случайност се оказа, че произволни програми те поставени в една и съща хореограф - Дейвид Уилсън.
Тази година аз също работи с две френски танц по двойки. В началото на лятото за една седмица дойде в Москва и е работил с Натали Pechalat и Фабиан Bourzat на валс и танго ( "Валсът на Амели Пулен" Тиерсен и "Fuga у Misterio" Пиацола - ".. SE" Забележка), те решиха да съчетаят за кратък танц. Треньор на скейтърите Александър Zhulin останал много доволен от работата ми. С Pernelle Карън и Лойд Джоунс, Работил съм в Лион. Сложих ги свободен танц върху оригинална комбинация от "Болеро" на Равел от и "Това боя, Черно", "Ролинг Стоунс".
Кой обикновено избира кънкьори, с които работите, музиката за програмата?
- Съм избрал за Lambiel. Някои от тези музикални парчета, а след това се използва в моето шоу. Музика Кратка програма Джереми Абът - "Viejos Айрес" - също от последния си шоу. Жубер избра самата музика, тя е интересна версия на "Malaguena" с метални китари. Той ми показа музиката, попита мое мнение, това ми хареса.
Забелязах, че в шоуто си костюми части, пряко участващи в танцова хореография. Предлагате ли скейтъри и костюми идеи прекалено?
- Създавам много костюми. Стефан зашити костюми в Мадрид, ми дизайнер. Джереми и Брайън, аз предложих скици, направени в Мадрид, те имат само преди няколко дни трябва да решат дали искат да ги използват. Разбира се, костюми са много важни в програмата. Не мога да поставя хореографията и да не мисля за да е в "пакет" ще бъде подадена. Всичко трябва да съвпадат.
Има ли някакви скейтъри, с когото бихте искали да работите? Което, както изглежда на вас, може да научите нещо?
- Има много. Например, аз обичам канадска двойка - Теса и Скот (Добродетелта / Моър -. Забележка "SE".). Те имат такъв чист, безупречен кънки.
Виждали ли сте своя оригинален танц миналия сезон? Интересува се от вашето мнение: това е наистина фламенко?
- Труден въпрос. Техният танц беше много добър, но това не беше истинско фламенко. Много хора смятат, че фламенко - това е само специфичен израз на твърдостта на жестове или движения на полата. Наистина трябва да работим за толкова много хора, включително и на движението на пръстите, очите, косата. За да се постигне идеала, е необходимо, струва ми се, че танцът е поставян фламенко хореограф. И хореограф достатъчно опит - да адаптирате танц на леда. Такива хореографи в Испания малко. Например, Марина и Gwendal (Anisina / Peizerat), преди да дойде при мен, се опита да работи с много добре познат фламенко танцьор - Кристина Hoyos (Cristina Hoyos) - тя ги показа на движението фламенко в студиото, но това не беше достатъчно. В Испания, аз съм смятан за хореограф, който използва много хореография движения на ръката. Обикновено в фламенко тя се съсредоточава върху краката, но съм го виждал в моето шоу: Аз използвам ръцете, главата. Това ми помага да се работи с скейтърите. Разбира се, аз работя с тях повече от над горната част на тялото, но в стъпка последователност, например, се опита да се доближи до танцуват: Не 12:59, разбира се, но да се запази силата и енергията на фламенко стъпки.
Дали фигурно пързаляне има някои предимства, които не се намират в класическия танц?
- Ние не разполагаме с такива скорости. Както и възможност за мулти-въртене: танцьор може да направи седем пируети - и това е вече много.
Вие сами караш?
- Да, но не често. За мен като танцьор, той е много опасен: необходимостта от защита на краката. Така че аз не слагам на кънки, когато сложих хореографията спортисти. Но аз съм винаги с тях на леда.
Винаги съм се интересувал от фигурното пързаляне, го обичаше, но в същото време смята, че този спорт нещо липсва. Това е страхотен спорт, много сложен, много технически. Но след като скейтърите караш с музиката, това означава, че програмата им тема трябва да бъде. Те трябва да се говори за нещо. Защо "Фламенко" Lambiel до степен хората не помниш ли? Защото той говори с тях чрез движения.
Всички обкръжението спортист обикновено се карат с мен, защото аз като хореограф на търсенето все повече и повече, и те са само мисли за скокове и други технически елементи. Не мога да ги разбера, но мисля, че подходът към програми като цяло, че е време да се промени. Разбира се, много зависи от кънкьор. Така например, се Lambiel много заинтересовани в областта на изкуството - театър, кино, костюмите, и това помага на хореографа.
Това е вековната спора, което е по-важно в пързаляне: артистизъм или техника. Изображение - това е чудесно, но това фигурно пързаляне - спорт, на първо място.
- Винаги съм казвал, че би било идеално, ако скейтърите показаха две програми: едната - само с технически елементи, а другата - по-артистични. Но това е сигурен, че през годините на публиката няма да си спомня номера на четириколесни мотоциклети и програмите, които се пробуждат в тях чувство.
Свързани статии