последователност музика lnyh звучи наредени в възходящ или низходящ посока. Гама (по-точно - скала) е обобщена форма, обикновено в диапазон октава (например от първата към втората октава да октава нагоре.), На основата на музиката, който се извлича от този спектър. Теоретично броят на гама-везни много голям; в различни национални култури изобразява в различни музикални мащаби.
Цветовата гама. Цветовата скала съдържа всички звуци, включени в Европейската нрав скалата. В тази схема, всеки разделени от полутон тон от предишните и следващите; Темперамент в полутон - най-малкия възможен разстоянието е между звуците.
Нотация хроматичната скала варира в зависимост от музикален контекст, както е показано в пример 1. Например. C # (цис) и D плосък (DES) означават звука на същата височина. А феномен. името на anharmonicity. Обикновено. но не е задължително. възходящ хроматичната последователност записан с използване на отпадъци () Bekarev () и двойно отпадъци (), и секвенции надолу по веригата - чрез апартаменти () Bekarev () и двойно апартаменти () (Пример 2).
Само в 20-ти век. хроматичната скала е била разглеждана като самодостатъчна мащаб за музикална композиция. Това може да се види в Avant работи A.Shonberga - Suite, оп. 25. Информацията, представена в Пример 3, последователността от звуци - това "серия" (или "обхват") на работата; в съответствие с правилата на додекафонията този набор от звуци в реда, в който те се появяват е, но мелодичен и хармонична структура на продукта. Shonbergovskuyu серия може да се сравни с хроматичната скала: скала съдържа същите звуци, но не ги добавите поотделно.
Диатоничен везни. Предходното епоха хроматизъм служи предимно за обогатяване и разширяване на експресивни възможности двувалентен множество скали, чийто състав се определя октава диапазон, наличието на две тонове и цели пет тонове (както модерен голям и малък, също принадлежащи към двувалентен скалата). През Средновековието всички музикални Мащабите са диатоничен и са включени в така наречения модален пространство Перфектна система, тя се съобразил с наследството на класическата древност. Перфектна система е подобие на модерен хроматична система, т.е. Тя е съвкупност от всички основни цветове (елементи), които са били използвани в музиката. Звук oryady това бяха диатоничен - те съответстват на белите ключовете на модерното пиано. Отклонения от основните цветове, които неизбежно възникват в музикална практика се разглеждат като средновековни теоретици Musica falsa или Musica ficta на - "невярно", "фалшив" музика. В Canon за един Cluny (10 инча) Към звуците на синтеза на двувалентен мащаб първо се прикрепена буквени символи, които са представени (в настоящата си форма) в Пример 4.
Перфектна система определя правило нотация основен диатоничен мащаб: всяка буква в рамките на една октава се използва само веднъж. Следователно има редица трудности и неясноти в означението на мащаб тонове хроматични: това е необходимо да се използват седем основни писма с окончания-е или -es (например, С-остър е определен като цис, D плосък - като дес и т.н.).
Frets. Двувалентен мащаб може да бъде изработена от всеки етап. Например: - В апартамент - до - D - Е - F - G или D - Е - F - G - А - В апартамент - нагоре и т.н. Тъй като перфектна система (както в подреждането на бял клавиш на клавиатура на пиано) са фиксирани две полутона - E - F и В - преди да могат да заемат различни позиции в сравнение с първоначалния скалата за тон. Именно това качество. местоположение полутона по отношение на началния тон - initsialisu, ни позволява да се разграничат от седемте диатоничен режими ( "режими") (Пример 5). Те понякога се наричат "църквата" ми мрънка, и те определят формата на цяла средновековна музика, особено църковна музика. Всеки път средновековна характеризира не само от отношението с initsialisom полутонове, но също така и с господстващо положение, тъй като най-често се повтаря терен (в някои църква музикални стилове), както и ambitusom, т.е. Обемът на режим. Амбитус може да бъде два вида. ако пътя е построен от initsialisa нагоре. това се нарича "avtenticheskim"; ако настроението започна да се четвърти долу initsialisa и завършва през петия над него, това се нарича "plagal" ( "вторичен").
Въвеждане и промяна. Frets могат да бъдат транспонирани (ход); Те могат да бъдат конструирани от всяка стъпка в една октава. Въпреки това, в този случай, за да се запази структурата на режима изисква въвеждането на така наречените "случайни герои" - с трици и апартаменти. Ако режимът Дориан е изработена от солта, а не чрез повторно неговият трети етап трябва да си бемол, а не на Би Би Си. На практика има в противоречие, както и други хроматична, особено в последните каденци, където, например, в дорийски се опасяват, вместо да се обърнат към - отново се появи хроматизъм С остър - повторно.
тип Frets описано по-горе, се използва предимно за класификация на монодичните музика, особено на средновековната църковна музика. Ето защо амбитус и господство се считат за най-отличителните черти на тези режими. Друг възможен метод за класифициране на древните (и фолклорни) режими може да бъде мелодичния формула ( "popevki") или група с формула в специфичен гриза. Такива комуникационни някои мелодични формули с конкретен гриза характерни за повечето не-западните култури, особено източната (например, индийски Ragi). Тази връзка може да се проследи в древния църковно пеене в древния пластове на българския фолклор.
Основните и второстепенни люспите на (гама). С развитието на теорията на модален полифония загубил своята цялостна значение. До 16-ти век. теории са наблюдавани само четири използвани avtenticheskih измъчва (от D, Е, F, G) и четири съответстващ plagal. хармонична основа полифонични писането на усилване и появата на различни тонове alterirovannyh доведе до увеличаване на маса режими с 12-14 - теоретично чрез добавяне на "изчислени" и lokriyskogo gipolokriyskogo прагчета (и initsialisom Б). Сред всички измъчва (дванадесет или четиринадесет) Изберете две - Йонийско път от и до Еолийските режим, който е в основата на зараждащия основен минор система. Преходът от дванадесет тревожи 16. на съвременния тонален система на главни и второстепенни настъпили през 17-ти век. Но разпространението на големи и малки, и се чувствах в по-ранната музика; измъчва остават в сила и до днес.
Основната скала (Пример 6) се различава яснота та структура. Местоположение мелодично активни тонове - между трети и четвърти, и между седмата и осмата етапи - дава на голяма скала интонация тежестта, плътно фокусирани initsialis известен още като finalis - Сигнал за край: сега той се нарича тоник. Едновременно, в основен създава връзка между доминиращ (V фаза) и тоник, че споменатият гриза яснота хармонична. Такива свойства на мелодичния и хармоничен ред наблюдава в музиката на 17-20 век. позволи непреодолима издържат много по-оформени хроматични промени, без да губи своята индивидуалност.
Мала начин (Пример 7) непреодолима Contrast; яснотата на неговата структура, определена от опазването на тежестта типичен непреодолима - което означава преминаване от издигнатия етап VII (така наречената "водещ тон"), за да тоник. И така Има три вида на непълнолетен: естествени. мелодичен и хармоничен.
Други измъчва. В западната музика има много различни начини. Тази музикална везни с "пространство", т.е., между стъпки измъчва се формират върху големи интервали от секунди. Към този вид принадлежат така наречените пентатонична (pyatistupennye) измъчва. Има и tselotonovye измъчва. И двата вида са описани в Пример 8. Въпреки това, стойността на тези образувания е несравнимо с универсална стойност на голям и малък.
Близки думи
последователност музика lnyh звучи наредени в възходящ или низходящ посока. Гама (по-точно - скала) е обобщена форма, обикновено в границите на октава, на основата на музиката, който се извлича от този спектър (например от първата октава до втора октава.). Теоретично броят на гама-везни много голям; в различни национални култури изобразява в различни музикални мащаби. Цветовата гама. Цветовата скала съдържа всички звуци, включени в Европейската нрав скалата. В тази схема, всеки разделени от полутон тон от предишните и следващите; Темперамент в полутон - възможно най-ниското СЗО т.е. разстоянието между звуците. Нотация хроматичната скала варира в зависимост от музикален контекст, както е показано в пример 1. Например. C # (цис) и D плосък (DES) означават звука на същата височина. А феномен. името на anharmonicity. Обикновено. но не е задължително. възходящ хроматичната последователност записан с използване на отпадъци () Bekarev () и двойно отпадъци (), и секвенции надолу по веригата - чрез апартаменти () Bekarev () и двойно апартаменти () (Пример 2). Само в 20-ти век. хроматичната скала е била разглеждана като самодостатъчна мащаб за позициите на музика COM. Това може да се види в Avant работи A.Shonberga - Suite, оп. 25. Информацията, представена в Пример 3, последователността от звуци - това "серия" (или "обхват") на работата; в съответствие с правилата на додекафонията този набор от звуци в реда, в който те се появяват е, но мелодичен и хармонична структура на продукта. Shonbergovskuyu серия може да се сравни с хроматичната скала: скала съдържа същите звуци, но не ги добавите поотделно. Диатоничен везни. Предходното епоха хроматизъм служи предимно за обогатяване и разширяване на експресивни възможности двувалентен множество скали, чийто състав се определя октава диапазон, наличието на две тонове и цели пет тонове (както модерен голям и малък, също принадлежащи към двувалентен скалата). През Средновековието всички музикални Мащабите са диатоничен и са включени в така наречения модален пространство Перфектна система, тя се съобразил с наследството на класическата древност. Перфектна система е подобие на модерен хроматична система, т.е. Тя е съвкупност от всички основни цветове (елементи), които са били използвани в музиката. Звук oryady това бяха диатоничен - те съответстват на белите ключовете на модерното пиано. Отклонения от основните цветове, които неизбежно възникват в музикална практика се разглеждат като средновековни теоретици Musica falsa или Musica ficta на - "невярно", "фалшив" музика. В Canon за един Клуни (. 10 в) под звуците на синтеза на диатоничен мащаб за първи път са приложени писмо символи, които са представени (в сегашната им форма) в пример 4. перфектна система определя правило нотация основен диатоничен мащаб: всяка буква в рамките на една октава се използва само веднъж , Следователно има редица трудности и неясноти в означението на мащаб тонове хроматични: това е необходимо да се използват седем основни писма с окончания-е или -es (например, С-остър е определен като цис, D плосък - като дес и т.н.). Frets. Двувалентен мащаб може да бъде изработена от всеки етап. Например: - В апартамент - до - D - Е - F - G или D - Е - F - G - А - В апартамент - нагоре и т.н. Тъй като перфектна система (както в подреждането на бял клавиш на клавиатура на пиано) са фиксирани две полутона - E - F и В - преди да могат да заемат различни позиции в сравнение с първоначалния скалата за тон. Именно това качество. местоположение полутона по отношение на началния тон - initsialisu, ни позволява да се разграничат от седемте диатоничен режими ( "режими") (Пример 5). Те понякога се наричат "църквата" ми мрънка, и те определят формата на цяла средновековна музика, особено църковна музика. Всеки път средновековна характеризира не само от връзката с полутон initsialisom, но и като господстващо положение наи-често повторяеми игрище (в някои църква музикални стилове), както и ambitusom, т.е. Обемът на режим. Амбитус може да бъде два вида. ако пътя е построен от initsialisa нагоре. това се нарича "avtenticheskim"; ако настроението започна да се четвърти долу initsialisa и завършва през петия над него, това се нарича "plagal" ( "вторичен"). Въвеждане и промяна. Frets могат да бъдат транспонирани (ход); Те могат да бъдат конструирани от всяка стъпка в една октава. Въпреки това, в този случай, за да се запази структурата на режима изисква въвеждането на така наречените "случайни герои" - с трици и апартаменти. Ако режимът Дориан е изработена от солта, а не чрез повторно неговият трети етап трябва да си бемол, а не на Би Би Си. На практика има в противоречие, както и други хроматична, особено в последните каденци, където, например, в дорийски се опасяват, вместо да се обърнат към - отново се появи хроматизъм С остър - повторно. тип Frets описано по-горе, се използва предимно за класификация на монодичните музика, особено на средновековната църковна музика. Ето защо амбитус и господство се считат за най-отличителните черти на тези режими. Друг възможен метод за класифициране на древните (и фолклорни) режими може да бъде мелодичния формула ( "popevki") или група с формула в специфичен гриза. Такива комуникационни някои мелодични формули с конкретен гриза характерни за повечето не-западните култури, особено източната (например, индийски Ragi). Тази връзка може да се проследи в древния църковно пеене в древния пластове на българския фолклор. Основните и второстепенни люспите на (гама). С развитието на теорията на модален полифония загубил своята цялостна значение. До 16-ти век. теории са наблюдавани само четири използвани avtenticheskih измъчва (от D, Е, F, G) и четири съответстващ plagal. хармонична основа полифонични писането на усилване и появата на различни тонове alterirovannyh доведе до увеличаване на маса режими с 12-14 - теоретично чрез добавяне на "изчислени" и lokriyskogo gipolokriyskogo прагчета (и initsialisom Б). Сред всички измъчва (дванадесет или четиринадесет) Изберете две - Йонийско път от и до Еолийските режим, който е в основата на зараждащия основен минор система. Преходът от дванадесет тревожи 16. на съвременния тонален система на главни и второстепенни настъпили през 17-ти век. Но разпространението на големи и малки, и се чувствах в по-ранната музика; измъчва остават в сила и до днес. Основната скала (Пример 6) се различава яснота та структура. Местоположение мелодично активни тонове - между трети и четвърти, и между седмата и осмата етапи - дава на голяма скала интонация тежестта, плътно фокусирани initsialis известен още като finalis - Сигнал за край: сега той се нарича тоник. Едновременно, в основен създава връзка между доминиращ (V фаза) и тоник, че споменатият гриза яснота хармонична. Такива свойства на мелодичния и хармоничен ред наблюдава в музиката на 17-20 век. позволи непреодолима издържат много по-оформени хроматични промени, без да губи своята индивидуалност. Мала начин (Пример 7) непреодолима Contrast; яснотата на неговата структура, определена от опазването на тежестта типичен непреодолима - което означава преминаване от издигнатия етап VII (така наречената "водещ тон"), за да тоник. И така Има три вида на непълнолетен: естествени. мелодичен и хармоничен. Други измъчва. В западната музика има много различни начини. Тази музикална везни с "пространство", т.е., между стъпки измъчва се формират върху големи интервали от секунди. Към този вид принадлежат така наречените пентатонична (pyatistupennye) измъчва. Има и tselotonovye измъчва. И двата вида са описани в Пример 8. Въпреки това, стойността на тези образувания е несравнимо с универсална стойност на голям и малък.
Родствен и подобни думи:
Свързани статии